Романы И.С.Тургенева. Современные проблемы изучения. Иссова Л.Н. - 20 стр.

    Особое место в романе занимают так называемые «гейдельбергские
арабески». Вопрос о том, кто является прототипом Губарева, каково значе-
ние этих сцен в романе давно интересует исследователей творчества Турге-
нева. Долгое время бытовало мнение, что «гейдельбергские арабески» яв-
ляются памфлетом на лондонскую эмиграцию. Однако сейчас имеет место
другая точка зрения, которая впервые была высказана Г.А.Бялым37, а затем
подтверждена изысканиями А.Б.Муратова38. Суть этой точки зрения сво-
дится к тому, что Тургенев в «гейдельбергских арабесках» подверг напад-
кам не руководителей революционной лондонской эмиграции, а, как пишет
А.И.Батюто, «в лице Губарева и его сообщников Тургенев беспощадно вы-
смеял случайных союзников Герцена, людей политически и морально неус-
тойчивых, лишь до поры до времени кокетничающих герценовскими идея-
ми, а потом изменяющих им»39.
    Роман И.С.Тургенева «Дым» знаменует собой начало нового этапа в
романическом творчестве писателя (эта мысль уже утвердилась в тургене-
ведении). Да и сам автор в письме к Авдееву от 25 января (6 февраля) 1867
года сообщал: «Роман мой озаглавлен: ”Дым” ( ) и написан в новом для
меня роде» (П., VI, 138). Этот «новый род», о котором пишет Тургенев, —
сатирическая заостренность, доведенная до памфлетности.
    Интересны в этом плане разыскания Л.М.Лотман, которая обнаружила
черновые наброски. На основе этих автографов Е.И.Кийко делает очень
важный вывод. Он пишет: «Протест Тургенева против аристократии, бюро-
кратии, против либералов, ставших революционерами, против император-
ского дома, против всей политики пореформенного русского государства в
ходе работы над романом усиливался. Сцены с баденскими генералами в
первоначальном черновом автографе лишены той обличительной силы и
социальной остроты, которую они приобрели в результате дополнений,
сделанных при подготовке наборной рукописи и затем, на последнем этапе
работы, в Петербурге. Кульминационным пунктом творческой истории
«Дыма» было введение в роман "странной, темной истории", обнаружив-
шей скептическое, критическое отношение Тургенева и к царю, в освобо-
дительную миссию которого он перестал верить»40.
    Как тонкий и проницательный художник Тургенев почувствовал и дру-
гое: в пореформенный период русские либералы стали все более сближать-
ся с реакционными кругами. И это нашло отражение в романе. В частности,
И.А.Винникова установила, что в речах баденских генералов о прогрессе и



                                   22