Натюрморт. Кадинский В.И - 18 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТулГУ | Тула

Составители: 

Рубрика: 

В технике «влажным по влажному» применяется влажная бумага, так
что контуры размываются и становятся неопределенными. При этом все
контуры будут размытыми, даже задний фон. Чем влажнее бумага, тем
неопределеннее контуры и тем больше размывается краска. Всегда
необходимо следить за степенью увлажненности бумаги, контролируя
процесс кисточкой или промокательной бумагой. Однако, когда мы говорим
об увлажненной бумаге, мы не имеем в виду бумагу с лужами воды на ней.
Два примера на этой странице соответствуют двум стилям. Если вы их
сравните, вы лучше представите себе то, что мы только что описали.
Гуашь.
Живопись гуашью ничем не отличается от клеевой живописи
(темперы), только краски стерты на воде с гуммиарабиком, а не с простым
клеем.
Темпера.
Темпера – клеевая живопись. Для клеевой живописи краски
растираются на воде, и к ним во время работы добавляется малярный клей,
поддерживаемый в жидком состоянии подогреванием.
В старину растирали пигменты с водой и потом добавляли к ним
яичный желток, разведенный в холодной воде (эмульсия), - это так
называемая темпера на яйце.
Масло.
Все масляные краски делятся на три группы: кроющие (корпусные),
полулессировочные (полупрозрачные) и лессировочные (прозрачные).
Сушка масляных работ на солнечном свете приводит к тому, что вместе с
образованием масляной пленки происходит ее распад. Нельзя сушить масло
и в темноте, это приводит к пожелтению и потемнению масляной пленки.
Лучший вариант для ее просыхания - рассеянный свет. Если в темноте
масло сохнет 60 дней, то при рассеянном свете 5-6 суток, а летом при
интенсивном непрямом освящении и повышенной температуре — 3 суток.
Кроме красок при работе необходимы различные вспомогательные

Страницы