ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
34
облаков. Взаимные отношения тонов и оттенков цвета этих объектов должны
в целом создавать гармоничный колорит. Какими бы различными ни были их
цвета, они не должны вырываться из общей единой гаммы. Если цвета
пейзажа не подчинены общей гамме, они вырываются из нее, нарушая
естественную гармонию. Немалую роль в композиции пейзажа играет
равновесие
масс, составляющих пейзаж, ритмичное чередование темных и
светлых силуэтов различных объектов. Нельзя размещать в пейзаже объекты,
сосредоточив их только слева или справа. Нужно стараться разместить их на
плоскости холста более или менее равномерно. Не следует стремиться
располагать объекты в пейзаже строго симметрично, точная симметрия
выглядит неестественной.
В композиции пейзажа смысловое
значение может иметь точка зрения.
При низком горизонте предметы переднего плана выделяются массивнее и
величественнее. В других случаях лучший результат дает высокий горизонт:
пейзаж выглядит просторнее, шире и глубже. Так, например, революционный
переворот в композиции пейзажа, который совершил Сезанн, позволил
создать иллюзию присутствия. Сезанн изменил величину главного плана,
сделав его крупнее
, тем самым как бы приблизил изображение к зрителю.
Другой пример, И. И. Левитан для усиления впечатления сопричастности
использовал такой элемент пейзажа, как дороги (тропинки), идущие с
первого плана к последующим («Владимирка», «Март», «Осень»).
Эскиз в пейзаже не должен быть повторением какого-то этюда, а
результатом вдумчивого отбора своих наблюдений и
переживаний. В нем
должна быть уже выражена в образной форме идея произведения, отношение
художника к изображаемому. Особенное значение приобретает в композиции
пейзажа состояние освещения. Общий цветовой строй пейзажа, его колорит
должен быть подчинен этому состоянию.
После фор-эскиза надо выполнить эскиз в натуральную величину. Это
— ответственная стадия работы. Здесь окончательно
решаются вопросы
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 32
- 33
- 34
- 35
- 36
- …
- следующая ›
- последняя »
