ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
56
портретируемого. Вспомним дирижирующего А. Г. Рубинштейна на портрете
И. Е. Репина, правящего партитуру Н. А. Римского-Корсакова на портрете В.
А. Серова, работающую над скульптурой В. И. Мухину на портрете М. В.
Нестерова, многочисленные портреты писателей с рукописями в руках,
художников за мольбертами и т. д. Надо подчеркнуть, что окружающие
предметы
должны помогать выявлению образа, а не отвлекать от него
внимание зрителя, поэтому, в частности, не следует помещать их близко к
лицу.
Само собой разумеется, что главным, стержневым компонентом
задуманного портретного образа является лицо, точнее - выражение лица.
Именно в выражении лица, особенно в глазах, отпечатывается истинная
жизнь человека – «жизнь ума
и сердца». Художник должен отыскать тот
момент (то движение глаз), в котором истинный характер человека может
раскрыться куда ярче, полнее и вернее, чем когда-либо еще. И нередко
выражение лица оригинала в такой момент и дает основной импульс к
творческому замыслу.
Однако не только задуманное лицо обеспечивает успех портрета.
Композиция играет
в творческом замысле, пожалуй, не меньшую роль, чем
выражение лица. Под композицией портрета подразумевается как общее
расположение образа в окружающей среде, так и действенную взаимосвязь
основных его компонентов. Именно в действии - позе, жесте - могут быть
раскрыты многие существеннейшие оттенки характера и состояния
изображаемого человека. Порой поза или жест дает основной,
решающий
ключ к той или иной образной трактовки портрета. А иногда не только сам
жест, но и даже существенный его оттенок решительно влияет на
«формирование» характера в художественном образе.
Очень важным звеном творческого замысла является сочинение
«типических обстоятельств», в которых должен быть представлен
изображаемый человек. Так как сюжет в портретном
образе - вещь
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 54
- 55
- 56
- 57
- 58
- …
- следующая ›
- последняя »
