ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
58
Эта «живая плоть» портрета выражает себя, естественно, в
художественном материале. Следовательно, задумывая портрет, необходимо
найти наиболее подходящий для него материал и наиболее соответствующие
ему художественные средства.
Словом, следует подбирать ключ к наиболее удачному решению
художественной формы, нащупывать, как иногда говорят, ведущий
«пластический мотив» своего будущего произведения. Совершенно
очевидно, что и
материал и «пластический мотив» в каждом из видов
искусства и даже в каждом отдельном портрете бывают особыми.
Огромное значение, для психологической характеристики
портретируемого имеет изображение рук. Вспомним, как выразительна рука
с тонкими пальцами на автопортрете К. П. Брюллова, как много говорят
зрителю руки с крепко сжатыми пальцами на портрете Ф
. М. Достоевского
работы В. Г. Перова или как помогает изображение рук выявить резко
отрицательную характеристику протодиакона И. Е. Репина.
Выразительность жестов рук часто имеет в картине не менее важное
значение, чем изображение лиц. Классический пример: жесты рук апостолов
в «Тайной вечере» Леонардо да Винчи выражают и тревогу, и волнение, и
во-
прос; рука Иуды жадно сжимает кошель с деньгами, и в противоположность
жесты рук Христа выражают готовность покорно принять страшные
последствия предательства. Предельно выразительны пальцы Ивана Грозно-
го и руки его умирающего сына на картине И. Е. Репина.
Руки могут выражать гнев, печаль, радость и множество других самых
разнообразных чувств
и переживаний, их оттенков, чем широко пользуются
и актеры при создании сценических образов. Часто выразительные жесты
раскрывают зрителям смысл изображенных событий. Примером могут
служить картины «Блудный сын» Рембрандта, «Явление Христа народу» А.
А. Иванова, «Боярыня Морозова» В. И. Сурикова и т. д.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 56
- 57
- 58
- 59
- 60
- …
- следующая ›
- последняя »
