Промышленный дизайн. Кочегаров Б.Е. - 20 стр.

             В такого рода станках тщательно маскируется изначаль-         Для станков допромышленного периода характерны
       ная функция машины – быть средством труда. Их «внеш-          крупные достижения в области формы. Пример тому – творче-
       ность» становится фальшивой и жеманной, а своеобразная        ство выдающегося русского машиностроителя А.К. Нартова
       «машинная» красота, которую конструкторы всегда старались     (1693...1756), станки которого не только ценны с технической
       придать своему детищу, переходит в украшательство, чего       точки зрения, но и чрезвычайно интересны с точки зрения
       машина до сих пор не знала. Ни один мастер до этого не пы-    формообразования. Нартов окончил Навигацкую школу, осно-
       тался и не хотел маскировать свою машину под резной шкаф      ванную Петром I, после чего был назначен руководителем ее
       или прихотливый канделябр.                                    токарной мастерской, оборудованной в основном простыми,
             Машина является элементом материально-предметной        лучковыми, деревянными токарными станками. Первая же
       среды, и ее форма подчиняется системе эстетических пред-      большая работа Нартова – токарно-копировальный станок
       ставлений той эпохи, в которую она возникает. Отпечаток       1712 г. – представляет собой значительный технический инте-
       стиля эпохи – явление неизбежное, свойственное технике всех   рес (рис. 1.6). На нем можно было выполнять сложные узоры,
       времен и народов, универсальный, объективный закон формо-     а также вытачивать рельефы. Станок был снабжен некоторы-
       образования. Украшательство же – это прежде всего намерен-    ми усовершенствованными деталями; среди них особенно за-
       ная маскировка функции. Это явление временное, корни кото-    мечателен механизированный суппорт, до появления которого
       рого надо искать в социальной жизни. Украшательство не бы-    токарь работал резцом вручную, что требовало высокого мас-
       вает, как бы широко оно ни распространялось, господствую-     терства и огромного напряжения.
       щим и определяющим направлением технического формооб-               Станок Нартова интересен еще и потому, что построен
       разования и этим отличается от подлинного проявления в тех-   он в стиле народного русского барокко.
       нике эстетического начала. Украшательство в технике начала          В России барокко возникает позже, чем в странах Запад-
       XVIII в. также имело глубокие социальные корни. В 20-х го-    ной Европы, – с середины XVII в. и обладает большим свое-
       дах процесс противопоставления искусства технике, эстетиче-   образием. Русскому барокко чужда трагическая идея смерти,
       ского полезному зашел уже настолько далеко, что труд и его    наоборот, оно особенно нарядно и жизнерадостно, при этом
       орудия и все связанное с трудом были окончательно исключе-    нередко декоративное народное искусство «подчиняет» себе
       ны из сферы эстетического. В аристократических кругах об-     объект в целом.
       щества сложилась своеобразная система эстетических взгля-           В раннем станке Нартова мы находим все характерные
       дов. Их выразителем был стиль рококо, основным критерием      проявления стиля: это ремесленное орудие, по обычаю богато
       которого был «изящный вкус», а главным смыслом – повы-        украшенное резьбой. Верстак – массивный дубовый стол на
       шенный интерес к форме, рассматривавшейся вне связи с со-     фигурных ножках в виде витых колонок, которые связаны со
       держанием. С пропорциями форм и их целесообразностью об-      столешницей резными орнаментированными угольниками. В
       ращаются с полным произволом, доходящим до каприза. Пол-      народном стиле выполнены и другие части станка: точеные
       ностью забыты композиционные поиски и принципы Леонар-        стойки, соединенные узорными поперечинами, резные карни-
       до да Винчи, Рамелли и других конструкторов XVI столетия.     зы и фестоны. Однако резьба и украшения не маскируют ра-
       Функциональность и эстетика формы оказываются резко анта-     бочую функцию станка, а выражают радостно-оптимис-
       гонистичными друг другу.                                      тическое мировосприятие мастера. Структура станка проста и

                                    2                                                             3

PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.com