Промышленный дизайн. Кочегаров Б.Е. - 98 стр.

             Среди традиционных средств гармонизации композици-             У модели 2.27,б основные формообразующие корпуса -
       онный прием занимает особое место, он как бы синтези-           параллельные линии, а рукоятка - более автономный элемент
       рует в себе другие средства композиции. Так же как целост-      композиции, да и трактована в ней как приставка.
       ность, в конечном счете, отражает остальные качества компо-
       зиции, композиционный прием воплощает в себе единство ис-
       пользованных средств композиции. В силу этого он является
       важнейшим средством, которое выступает организующим на-
       чалом в работе над формой и определяет стратегию творче-
       ского поиска.
             Проектирование формы в значительной мере определя-
       ется функциональными, конструктивными и другими требова-
       ниями к изделию. В одних случаях эти требования дают боль-
       шую свободу действий художнику-конструктору в поиске ре-
       шений, в других меньшую, однако в целом эта мера обуслов-
       ленности формы нисколько не умаляет значения композици-
       онного приема.
             Рассмотрим, например, как последовательно развивается
       идея композиции (прием) в форме трех различных по мощно-
       сти электродрелей. Главное, что определило особенности
       композиционной идеи каждой из трех электродрелей на рис.
       2.27, - это характер их компоновки, размещение центра тяже-
       сти и особенности работы человека. Это прежде всего сказа-
                                                                          Рис. 2.27. Композиционный прием для формы электродрели
       лось на положении рукоятки относительно корпуса. У модели
       2,27,а она расположена близко к его тыльной части, что хоро-         Прием решения модели 2.27,в целиком вытекает из при-
       шо видно на контурах формообразующих линий. У модели            нятой силовой схемы и центровки дрели. Эта форма ярко об-
       2.27,б рукоятка сочленена с корпусом почти посредине, а у       разна. Мощный удлиненный корпус, тенденция движения
       модели в, имеющей спереди ручку поддержки, рукоятка слу-        нижней формообразующей несколько вниз по направлению к
       жит непосредственным завершением тыльной части корпуса,         сверлу, и верхней в ответ этому же движению, подчеркнуто
       так что усилие от руки передается по его оси. Отсюда и разли-   короткая, но удобная рукоятка, так как она заходит на самый
       чия в идее композиции.                                          корпус, да и прорисовка каждого отрезка напоминают остро-
             У модели 2.27,а корпус построен на два фокуса с помо-     характерное тело таксы.
       щью лекальных контуров, что задало и характер связей, и ко-          Для таких изделий, как ручной электроинструмент, чет-
       ординацию формы рукоятки с ее переходами к корпусу.             кое осмысление и последовательное развитие приема компо-
                                                                       зиции особенно помогает в ходе разработки.

                                    2                                                               3

PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.com