Промышленный дизайн. Кочегаров Б.Е. - 99 стр.

            Итак, композиционный прием определяет стратегию           продаешь больше панцырей, чем другие мастера, хотя дела-
       творческого поиска, сам во многом определяясь особенностя-     ешь их не более прочными и не более роскошными?" -
       ми объекта художественного конструирования, тем, какую         "Потому, что я их делаю пропорциональными". - "Но ведь бы-
       свободу действий дает он дизайнеру. Своеобразие композици-     вают непропорциональные фигуры. Как же ты можешь
       онного приема как средства композиции заключается в том,       делать "пропорциональные" панцыри для "непропорциональ-
       что он как бы синтезирует в себе другие средства композиции:   ных" фигур?" - "А я их подгоняю. Панцырь по мерке и есть
       в одних случаях контраст и ритм, в других - особенности про-   панцырь пропорциональный".
       порций и масштаба, в третьих - отточенную нюансировку                Методы пропорционирования в технике не могут быть
       формы и т. д.                                                  такими же, как в архитектуре. Это связано с разной степенью
            Пропорции и пропорционирование. Пропорциональ-            обусловленности формы конструкцией. В архитектуре систе-
       ность - соразмерность частей формы между собой и с целым       му пропорции можно разработать заранее и уже она во
       (либо приведение всех частей и деталей целого в определен-     многом будет определять конструкцию и являться основой
       ный пропорциональный строй). Размерные отношения эле-          композиции. В технике же это почти невозможно. Нельзя
       ментов формы изделий являются той основой, на которой          пропорционировать, например, станок раньше, чем опреде-
       строится вся композиция. Поэтому пропорции являются од-        лится его кинематика или хотя бы в общем виде будет
       ним из наиболее важных средств композиции. Исследованием       выбрана силовая схема. В данном случае художественно-
       пропорций занимались ученые, зодчие и художники с давних       конструкторская отработка формы должна идти параллельно с
       времен, так как это средство композиции при умелом его ис-     инженерной отработкой конструкции. Пропорции станка мо-
       пользовании дает непосредственный эффект гармонизации.         гут определяться лишь в связи с его инженерной компонов-
       Пропорционированием в совершенстве владели древние зод-        кой, с основой его конструкции.
       чие и мастера-ремесленники.                                          При определении пропорциональных соотношений в
            Современная техника значительно изменилась, поэтому       промышленности нашли широкое применение основные ряды
       использовать давно сложившиеся приемы и методы пропор-         предпочтительных чисел R5; R10; R20; R40 и ряды нор-
       ционирования в настоящее время далеко не всегда возможно.      мальных размеров Ra5; Ra10; Ra20; Ra40. Большое распро-
       Сегодня необходимо творческое осмысление пропорций в           странение в природе и технике получили также пропорции,
       технике, особенно при проектировании сложных объемно-          связанные с применением иррациональных величин. Прямо-
       пространственных структур. В технику, например, нельзя ме-     угольники с такими соотношениями размеров сторон образу-
       ханически переносить пропорции из архитектуры. Пропорции       ют фигуры с соотношениями площадей 1:2; 2:3 и т. д.
       лишь тогда становятся эффективным композиционным сред-         Установлено, что существует много различных математиче-
       ством, когда принимаются с учетом сущности изделия, а не       ских соотношений, которые были положены в основу пропор-
       навязываются произвольно. Творчески относились к пропор-       ций замечательных творений, обычно в таких случаях говорят
       ционированию уже мастера и зодчие Древней Греции. Анализ       о золотом сечении.
       материалистической связи красоты и пользы хорошо пока-               Золотое сечение – это такое пропорциональное деление
       зан в диалоге Сократа и оружейника Пистия. Древний             отрезка на неравные части (рис. 2.28), при котором весь отре-
       философ спрашивает оружейника: "Как получается, что ты         зок так относится к большей части, как сама большая часть

                                    2                                                              3

PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.com