Живопись Испании. Гойя. Корнева В.В. - 15 стр.

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seguridad el lugar exacto de la escena, llena de dramatismo pero sin la
violencia y provocación de la anterior, transcurre por la noche, como da a
entender el pintor con el farol encendido que alumbra con fuerza a las
víctimas. Estas, con sus gestos parecen una apología de las diferentes
actitudes que toma el ser humano ante la muerte, mientras detrás
aguardan la misma suerte más condenados. El pelotón de ejecución no
muestra sus rostros al espectador, sino que aparece como una fría
máquina de matar. La nota violenta la dan los cadáveres que en primer
plano aparecen caídos sobre un charco de sangre. Los cuadros cobran
toda su fuerza al ser vistos juntos. Nos muestran toda la fuerza del
romanticismo goyesco: exaltación del color, del movimiento y de los
sentimientos, junto a novedades técnicas innegables como el sombreado y
el perfilado de las figuras.


                              Pinturas negras

       En 1819, año de la apertura del Museo del Prado, Goya viudo, se
alejaba de sus familiares comprando una casa de campo a orillas del río
Manzanares, llamada la "Quinta del Sordo". Ese mismo año, sufría una
enfermedad que le ponía a las puertas de la muerte. Al año siguiente en
1820, tiene lugar la sublevación del general Riego y Fernando VII es
obligado a jurar la Constitución. Tres años después Goya dona la finca a
su nieto Mariano, seguramente pensado en su próxima marcha. Es, por
tanto, entre 1819-1823 cuando las pinturas negras fueron hechas, con una
técnica poco apropiada para el soporte o pared, como es el óleo. El
abandono de la finca, la inconveniente técnica y su posterior transporte a
lienzo en 1873 por Salvador Martínez Cubells, son culpa del estado físico
en que se encuentran.
       El nombre de "Pinturas Negras" lo reciben por su colorido a base
de negros y castaños, no faltando en ninguna de ellas el blanco. Estaban
situadas en dos salas de la casa localizadas en el piso bajo y superior y
conocemos qué pinturas formaban parte de cada habitación. A pesar de
todos estos datos y de los numerosos intentos por descifrar el significado
global e individual de las pinturas, éstas siguen manteniendo su misterio.
Los títulos que figuran en cada una de ellas fueron dados a la muerte del
artista por personas que le conocieron, pero aùn así su comprensión se
hace difícil.
       Para acercarnos a ellas tenemos que tener en cuenta que fueron
pintadas por un anciano que había salido de una grave enfermedad, cuya
soledad era cada vez más patente con muchos de sus parientes y amigos
muertos o exiliados, que había pasado por momentos muy dolorosos y