Живопись Испании. Гойя. Корнева В.В. - 6 стр.

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3. ¿Cuál es la razón del viaje de Goya a Italia?
4. ¿Qué obra digna de mención realiza Goya a su vuelta a España?
5. ¿Cuándo Goya establece de nuevo en Madrid?
6. ¿Con qué institución colabra Goya a lo largo de casi 20 años?
7. ¿Qué evolución se nota en sus cartones de tapices?
8. ¿Qué obra le valió a Goya la consagración académica?
9. ¿Qué es propio de Goya retratista?
10.¿Cómo reflejó la sordera del pintor en su obra?
11.¿Cuál es la actitud del pintor durante la Guerra de la Independencia?
12.¿Qué hecho histórico obliga a intelectuales, afrancesados y viejos
   ilustrados a iniciar el exilio?

IV. Basándose en los dos textos haga Ud. un resumen cronológico de la
vida y de la obra del pintor.

V. Diga su opinión en cuanto a la afirmación de que Goya ha sido un
ejemplo de pintor comprometido con su época.

                   José Ortega y Gasset "Goya"

       Goya nace en un pueblo y en un pueblo aragonés, lo cual equivale
a pueblo en superlativo. No recibe enseñanza literaria alguna. Aprende el
arte en Zaragoza, donde convive con otros de origen parecido. En España
no había pintores que tuviesen siquiera buena escuela. El aprendizaje de
Goya es deficiente y nunca logrará superar cierta inseguridad de mano
que le hace casi siempre ser una cosa extraña: un gran pintor balbuciente.
Tiene el carácter bronco, impulsivo, "elemental" de sus paisanos cuando
les falta el montaje de frenos e inhibiciones en que consiste la "buena
educación". Pero no hay pretexto para levantar una leyenda de heroísmo
aventurero e indómito.
       Conviene acentuar desde luego que el desarrollo de Goya fue muy
lento. No era de suyo una cabeza clara. Cuando viene a Madrid y en 1775
comienza la serie de los cartones para tapices, no ha hecho aún nada que
ni de lejos sepa a Goya.
       En los "cartones" comienza a manifestarse el Goya que podía y
tenía que ser. Y es precisamente cuando por primera vez en su vida se
encuentra sometido a la presión de un ambiente homogéneo y de
fisonomía muy precisa el mundo de la corte, más aún, el mundo palatino.
Los tapices son para palacios reales: la manufactura pertenece a la
corona: la dirección es dada por el pintor de cámara. Y he aquí que el
mozancón rudísimo de Fuendetodos y de Zaragoza se pone
inmediatamente a tono; más aún, en ese ponerse a tono brota su
personalísima inspiración. Catorce años más tarde, en 1790, entra en