Теория литературы. Учебное пособие. Крошнева М.Е. - 42 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

УлГТУ | Ульяновск

Составители: 

Рубрика: 

41
Между адресатом и тем, что изображается в драме, нет посредника –
повествователя, а само действие воссоздается с максимальной
непосредственностью.
Во всех драматических произведениях ощутима тенденция «разыграть»
единое внешнее действие с неожиданными перипетиями –
непредсказуемыми событиями, узнаваниями, случайностями и проч.,
связанными с прямым противоборством персонажа.
Поскольку в своих истоках драма была ориентирована
на требования
сцены, публичной и массовой, то особенно тесно драматической род
литературы связан со смеховой культурой. Театр упрочился и развивался
в рамках массовых празднеств и гуляний, в атмосфере игры и всеобщего
веселья. В своей теоретико-литературоведческой работе о мифе и литературе
древности О. М. Фрейденберг подчеркивала, что комический жанр являлся
для
античности универсальным.
Драма тяготеет к эффектной подаче художественного материала, а ее
образность оказывается гиперболической, броской и яркой. Тип драмы,
основанный на внешнем действии и тяготеющий к гротескному выявлению
сущности персонажей, был характерен для искусства, начиная с античности;
активно развивался в эпоху средневековья и Возрождения, его присутствие
ощущалось вплоть до конца
XIX столетия. Всемирно известные трагедии
Эсхила «Скованный Прометей» и «Орестея», Софокла «Антигона» и «Эдип-
царь», Еврипида «Медея», Корнеля «Сид», Шекспира «Король Лир»,
Горького «На дне» и др., с первых действий отражают преувеличение
событий, чувств, насыщенную картину мира.
Другой тип драмы с максимальной полнотой стремился изобразить
житейскую достоверность. У истоков этого явления
в литературе стоит
«мещанская драма» XVIII в., создателями которой были Д. Дидро и
Г. Лессинг.
В XIX–XX столетиях в драматическом искусстве внешнее действие
актеров заменилось их внутренним движением души, а в некоторых случаях
– переплелось с ним. В образах персонажей А. Н. Островского, М. Горького,
А. П. Чехова актуализировались бытовые и психологические
черты, явившие
собой максимальный предел жизнеподобия.
Наиболее ответственная роль в драматических произведениях отводится
репликам персонажей «в сторону» и монологам, произносимым в
одиночестве, которые хорошо слышны зрителям, но как бы не существуют
для других персонажей, находящихся на сцене.
В теории литературы данный эксперимент на сцене называется
условностью речевого самораскрытия героев.
Он представляет собою
сценический прием вынесения наружу, к зрителям, внутренней речи и
показывает, как общался бы человек, если бы в высказанных словах он
выражал свои определенные умонастроения с максимальной полнотой.
Поэтому речь в драме обретает сходство с речью художественно-лирической,
ораторской.

Страницы