Теория литературы. Учебное пособие. Крошнева М.Е. - 60 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

УлГТУ | Ульяновск

Составители: 

Рубрика: 

59
§ 3. «Точка зрения» как инструмент анализа композиции
В теоретической поэтике XX в. нарратология как одно из перспективных
направлений, изучающее повествовательное произведение, позволяет филологу,
редактору, текстологу через термин «точки зрения» учесть в совокупности
текстуальный и предметный аспекты композиции
41
.
Б. А. Успенский в работе «Поэтика композиции» в качестве ключевого
вопроса о структуре художественного текста выдвинул вопрос о границах
литературного произведения и о точках зрения, внутренней и внешней,
по отношению к этим границам. В теории литературы данное различие
имеет принципиальное значение и связано с проблемами «автор и герой»,
«автор
и читатель».
Дж. Шипли в Dictionary of World Literary Terms, комментируя проблемное
понятие point of view, отметил, что внутренней точка зрения является в том
случае, если повествователь оказывается одним из действующих лиц, а само
повествование ведется от первого лица. Внешняя точка зрения представляет
собою внешнюю позицию того, кто не принимает участие в действии, при этом
повествование ведется от
третьего лица.
Эстетические отношения автора, героя и читателя организованы самим
«устройством» текста. Автор находится вне жизни героя: он пребывает в ином
пространстве и времени, а результатом его деятельности является
художественное произведение; говоря словами М. Бахтина, автор – «эстетически
деятельный субъект».
В литературе действия героя всегда имеют жизненные цели и результаты
.
Его положение – внутри изображенного мира.
Перед читателем по отношению к границам произведения разворачиваются
внутренняя и внешняя точки зрения: извне он различает текст, а чтобы познать
изображенную в произведении действительность в качестве «реальной жизни»,
он должен занять точку зрения одного из персонажей.
В любом художественном произведении автор не выполняет намерений
героя, как и сам герой, двигаясь к своей цели, не подозревает о существовании
произведения, в котором он, по мнению автора и читателя, пребывает.
Являясь инструментом анализа композиции, точка зрения применима к
таким произведениям, где наличествует система рассказчиков или ведется
повествование от третьего лица, причем оно, т.е. повествование, здесь
попеременно
окрашивается в тона восприятия разных персонажей.
Разрабатывая указанную проблему, Успенский в качестве одного из свойств
художественной речи выделил передачу определенной точки зрения:
«идеологическую оценку», «фразеологическую характеристику», «перспективу»
41
См., напр. : Толмачев, В. М. Точка зрения / В. М. Толмачев // Современный
зарубежный энциклопедический словарь. Ред.-сост. И. П. Ильин, Е. А. Цурганова. М.,
1996; Шмид, В. А. Нарратология / В. А. Шмид. М., 2003; Успенский, Б. А. Поэтика
композиции // Успенский, Б. А. Семиотика искусства / Б. А. Успенский / М., 1995;
Корман, Б. О. Изучение текста художественного произведения / Б. О. Корман. М., 1972.

Страницы