ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
67
Проступающий в этих внешних очертаниях целого композиционно
организующий принцип подобия противоположностей проявляется в макро-
и в микроэлементах стихотворения. Особенно характерна в этом смысле
первая строка. Сочетание цезурного и междустрочного переносов
подчеркивает расчленение строки сначала на два полустишия, а затем второго
полустишия, в свою очередь, на две «половинки», в различных отношениях и
подобных и противоположных одновременно: одинаковый слоговой объем –
разная акцентная структура; грамматический параллелизм –
противоположные родовые признаки; звуковой повтор согласных (ртн-трн) –
отличия по звуковому составу, особенно по характеру «передних» и
«непередних» гласных (и-е-е, а-а). Вся первая строфа стихотворения
разделяется на подобные трехстрочные «половинки». Обе они сходны по
лексико
-стилистическому составу: традиционные для романтических элегии
и послания метафоры («раскованной мечты видений своевольных»,
«легкокрылых грез», «волшебной тьмы») и прямые оценочные определения
тревожного дня, безмолвной ночи, людских сует и юдольных забот. Но
порядок следования этих сходных лексико-стилистических элементов.
Противоположен, наиболее близки последняя строка первого трехстишия и
следующая за ней первая
строка трехстишия второго.
Противоположны эти «половинки» и по характеру ритмико-
интонационного движения – прежде всего по соотношению интонационно-
синтаксической протяженности. Новая строфа – и новая противоположность,
обратное движение от четырехстопных строк к шестистопным, и новый
виток: не сужения, а расширения интонационной амплитуды. А дальше снова
первые четыре строки третьей – заключительной – строфы четко
и
симметрично контрастируют с только что рассмотренным четверостишием.
Вместо начальных трех строк четырехстопника с одической доминантой на
первом икте (сильном слоге) – одна, но конечная и принципиально иной
ритмической структуры; вместо одной шестистопной строки с пропуском
первого схемного ударения - три с неизменно ударным зачином.
Так уже самое начало заключительной части стихотворения заставляет
перейти к осознанию еще одного композиционного организующего
принципа. По аналогии с музыкальными композициями этот принцип можно
назвать «суммированием» – особого рода объединением всего, ранее
расчлененного. Наиболее явным его выражением является переход от
графически расчлененных шестистишия и четверостишия к десятистишию с
зеркальной симметрией компонентов. Но это лишь внешнее проявление
общего композиционного организующего
принципа: он охватывает
различные слои целого. В итоговом десятистишии соединяются различные
лексические планы, стилистические тональности, образные структуры. Здесь
и прямые лексические повторы «мечты» и «забот» пер вой строфы, и
«исчезнет» второй, и соединение традиционной романтической фразеологии
с торжественными славянизмами классической оды, описательных перифраз
и прямых оценок, метафорической выразительности и пластической
изобразительности. Перед нами своего рода живые картины,
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 66
- 67
- 68
- 69
- 70
- …
- следующая ›
- последняя »
