Культурология. Лалетин Д.А. - 75 стр.

Западной Европе множества локальных стилей, которые, тем не менее, имеют сходные черты. Их часто
объединяют под именем романского стиля.

4.9.1. Романский стиль

        Название происходит от латинского слова romanus — римский и обозначает совокупность стилей в
западноевропейском искусстве Х-ХII веков. Сходство локальных стилей в различных странах Западной Европы
возникло как результат религиозного единства: мировоззрение и менталитет жителей этих стран определялись
христианством. Христианство модифицировало национальные культуры; его решающее влияние (через
церковь) наиболее очевидно в архитектуре, скульптуре и живописи. Кроме того, художественный стиль
раннего Средневековья отличается духом воинственности, включая необходимость самозащиты от постоянно
ожидавшихся нападений.
        Основное количество сохранившихся принципиально важных памятников пра-романского и романско-
го стиля являются архитектурными сооружениями. Это объясняется, в частности, и тем, что в 1000 году
христианская церковь ожидала конец света, почему особенно усилилось церковное строительство. Наряду с
этим активно возводились рыцарские замки. Собственно, как раз храмы и замки и стали наиболее типичными
памятниками романского стиля.
        Выдающимся достижением архитекторов романского периода была разработка зданий с каменными
вольтами (арочными поддерживающими конструкциями). Главной причиной для разработки каменных арок
была необходимость замены легко воспламенявшихся деревянных перекрытий пра-романских зданий. Введе-
ние вольтовых конструкций привело к всеобщему использованию тяжелых стен и столбов. Здания романского
стиля имеют простые, лаконичные геометрические формы и напоминают крепости (мощные стены, небольшое
количество маленьких окон). Для украшения частое применялись колоннады античного ордера, остроконечные
башенки — пинакли, скульптура. Скульптура романского стиля производит впечатление несовершенной,
созданной неумелыми мастерами, так как она принципиально нереалистична.
        Существующие образцы романской живописи включают в себя украшения архитектурных памятников:
колонны с абстрактными орнаментами, украшения стен с изображениями висящих тканей. Живописные ком-
позиции, как правило, сцены по библейским сюжетам и из жизни святых, также изображались на широких по-
верхностях стен. В них не соблюдалась перспектива, фигуры были плоскими. Лица рисовались с
преувеличенно большими глазами, как на византийских иконах. Позы искусственны, портретное сходство
отсутствует. Короли и императоры изображались более крупными по размеру, чем более крупным, чем его
вассалы и слуги, а самыми крупными — святые.
        Пра-романские художники достигли высочайшего уровня в иллюстрировании рукописей. Иллюстриро-
ванные рукописи этой эпохи следуют образцам Византии и раннего христианства. К византийским и
раннехристианским источникам добавились германские звериные мотивы и происходящие из Ирландии узоры
сложного плетения, на основе которых были разработаны орнаменты высочайшего уровня.

4.9.2. Готический стиль

        Готика, готический стиль возник и господствовал в западноевропейской художественной культуре не-
посредственно после романского. Готическое искусство возникло во Франции около 1140 года и распространи-
лось по всей Европе в течение следующего столетия. Термин «готика» сегодня применяют к позднему, высо-
кому или классическому средневековью. Готический стиль обслуживал прежде всего церковь. Период готики
считается одним из выдающихся в истории европейской художественной культуры.
        Готический стиль наиболее ярко представлен в архитектуре.
        Характерным признаком готического стиля стали ребристые своды. Средневековые церкви романского
стиля имели мощные каменные своды, которые были очень тяжелыми. Они стремились распереть, вытолкнуть
стены наружу, что могло обрушить здание. Чтобы держать такие своды, стены романских строений должны
были быть толстыми и тяжелыми. В начале 12-го века каменщики разработали ребристые своды: стройные ка-
менные арки, расположенные диагонально, поперек и продольно. Эти арки могли опираться просто на колонны,
стены перестали быть несущими конструкциями. В строительном деле поэтому произошла настоящая револю-
ция. Новый свод, который был тоньше и легче, позволил решить многие архитектурные проблемы. Толстые
стены романской архитектуры сменились более тонкими; в них стало возможным устраивать обширные окон-
ные проемы, так что нефы храмов стали освещаться очень ярко. В гигантские окна стали монтировать витражи
из цветного стекла, усиливавшие впечатление праздничности, отличности от обыденной жизни.
           Готический свод сообщил соборам общий характер легкости, устремленности ввысь. Храмы стали
намного более динамичными и экспрессивными. Первым из больших соборов был собор Парижской Богомате-
ри (начат в 1163). В 1194 году был заложен собор в Шартре, что считается началом периода высокой готики.
Кульминацией этой эпохи стал собор в Реймсе (начат в 1210). Влияние французской готики быстро распростра-
нилось на Испанию, Германию, Англию. В Италии оно было не столь сильным.
        Следуя романским традициям, в многочисленных нишах на фасадах французских готических собо-
ров размещалось в качестве украшений громадное количество высеченных из камня фигур, олицетворявших
догматы и верования католической церкви. Готическая скульптура в 12-м и начале 13-го века была по своему
характеру преимущественно архитектурной. С XIV в. к украшениям готических соборов добавилась тончайшая
резьба по камню, каменное кружево. Такой стиль иногда называют «пламенеющей готикой».