Основы эстетики. Ланкин В.Г. - 95 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТПУ | Томск

Составители: 

Рубрика: 

95
В изобразительных искусствах такой первичной основой непосредственной данности-
понятности выступает слой целостного художественного образа – в традиционном
искусстве жизненно узнаваемого, а в экспериментально-авангардистском –
сконструированного, - подобного такому типу цельного образа, который традиционно
присущ формам архитектуры. Требуется усилие внимания, воспитание вкуса и даже
художественное образование, чтобы выявить в подоснове этого простого целостно
узнаваемого образа относительно автономную выразительность цвета и линий –
выразительность чувственного факта. Требуется конструктивное прочтение, чтобы выявить
смоделированное на основе образной очевидности фабульное содержание (жизнь героя) и
авторский замысел.
Для словесного творчества, берущего свои истоки в архаическом мифе и нашедшем
свое классическое воплощение в художественной литературе, базовый слой первичной
очевидности связан с прямым, непосредственным выявлением личности героя,
представляемой прежде всего его именем. Ведь феноменология имени – основа словесного
мышления. Все прочие слои художественного сообщения здесь выстраиваются
опосредованно, через сеть метафор и метонимий, образующих взаимоотсылающую систему
элементов и связей словесного языка. Соотношения слов играют образными контекстами и
звуковыми ассоциациями – но ведь это вторично для логики слова как таковой. Через
соотношения слов за слоем образов и событий, за движением чувств и событий угадывается
коммуникативная интенция автора.
Для такого вида искусства, как театр, первичной и специфической основой выступает
перевоплощение актера; именно здесь наиболее непосредственно представлен сам автор
художественного сообщения – в элементарной простоте этой логики он же актер,
перевоплощающийся в своего героя. Личность автора – это тот глубинный смысловой
уровень, который в других видах искусства открывается только как итог всего сложно
организованного сообщения; но именно он прямо и непосредственно перед нами в театре.
Именно актер – это не только исполнитель и интерпретатор, но и автор игры – субъект
самого перевоплощения – незаменимый соавтор автора текста пьесы, непосредственно и
очевидно предстающий перед зрителем, и только через систему опосредующих
условностей и действий передающий чувственно-ассоциативную ауру, образный строй
сообщения и характер действий своего героя, вплетающихся в коллизию пьесы, смысловой
основой которой является судьба героя. (В античном театре, как и в театре времен
Шекспира, как и, тем более, в народном бродячем театре, автор пьесы сам участвовал в
спектакле в качестве актера).
Система видов искусства построена в данном типе систематизации на основе единства
художественного мышления как смыслообразующей суперсистемы. Фактор такого
единства объясняет тогда и феномен художественного синтеза, где средства
выразительности представлены как взаимодополнительные.
Принято деление на виды в свою очередь и внутри каждого вида искусства. Как
правило, при этом основой систематизации является техника создания произведения
искусства. Например:
Рельеф – вид скульптуры, где объемное изображение создается в виде выступающих
над поверхностью плоскости и углубленных в нее форм. Подразделяется на барельеф –
низкий рельеф, где объемность форм передается условно минимализованно. В некоторых
случаях эта форма изображения близка к графике (древнеегипетский рельеф), поскольку
основной способ создания объемного изображения здесь – прорезание основных линий и
контуров фигур при незначительных намеках на объемность форм. Часто применяется в
мелко пластике (медали, камеи, декоративные предметы, в том числе выполненные в
технике чеканки). Горельеф – высокий рельеф, где переданные в верных объемных
соотношениях фигуры выступают более чем на треть над поверхностью. Часто горельеф в
отдельных деталях изображения переходит к полнообъемным формам. (рельефы
Месопотамии, Ассирии, Древней Греции, Индии, Рима и др.)

Страницы