ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
97
Большую роль в спецификации родов творчества играет формальное соотношение
автора и героя произведения: в эпосе они разведены – автор остается вне повествования о
герое; в лирике сам автор выступает как герой, как бы – часто условно – заменяя его
собою; в драме автор, напротив, действует не прямо, а через героя, перевоплощается в него,
говорит от его имени. При этом наличие взаимодействия между героями – не единственный
признак драмы: акт перевоплощения автора-актера в героя уже создает характерный
эстетическое напряжение драматического рода – передачу коллизий судьбы героя при
выраженном авторским сочувствии или с при ироничной отстраненности.
4.3. Дизайн
Английское слово дизайн – design - можно перевести как проект, чертеж, а также как
образец, облик. Феномен дизайна иногда рассматривают и как особый новый, возникший в
ХХ веке, вид искусства, и как обновленную высоко технологизированную модификацию
декоративно-прикладного творчества, издавна имевшего место как в широко
распространенной народной культуре, так и в профессиональной художественной практике.
Феномен дизайна, наконец, рассматривают и как особую художественно-техническую
деятельность по формированию предметной среды обитания человека, его повседневной
деятельности. Какое из этих интерпретаций дизайна более верно? В некотором смысле все
эти подходы законно дополняют друг друга.
Признание дизайна особым видом искусства встало в середине 20 века как острая
теоретическая проблема. Дело в том, что дизайн как вид эстетической деятельности не
подходил под критерий отражения: образ, создаваемый в сфере дизайна не имел
миметического смысла – не изображал реальность, а сам презентовал, представлял новую
реальность, создавая ее собственный выразительный образ – оформляя ее как образ. Между
тем, другие качества искусства как деятельности – профессионализм, высокая
технологичность и мастерство, приоритет эстетической ценности и эстетической
выразительности, наконец, образность, дизайну присущи. Сторонники «изгнания» дизайна
из сферы искусства рассуждали по своему логично: этому явлению не присуще
отражающее реальность художественное содержание – в дизайне нет образа-отображения,
в ней создается реальность. Продукт дизайна – это мир созданных вещей – именно вещей,
наделенных собственным обликом, выразительным образом. Впрочем, здесь-то и
проявляется сбой данной логики: образ в дизайне все же создается. Это эстетически
значимый и выразительный образ самой сущности данной вещи. В дизайне есть и
специфическое отражение – но это не имитация бытия, а отражение функционального
смысла вещи в самом ее облике (точнее, это образ-облик в отличие от образа-отражения).
Принятие дизайна в качестве нового вида искусства, сложившегося в позднюю
индустриальную эру, должно было изменить само классическое понимание искусства. Эта
проблема так и не была однозначно разрешена, хотя теоретическая острота ее давно
отступила на задний план. Дизайн сегодня понимается как особый вид художественно-
эстетической деятельности, как раз отражающий тенденцию к трансформации этой
деятельности, к появлению в ее сфере новых качеств, которые ей ранее не были присущи.
Образ вещи – не единственная репрезентанта такой новизны. Это и тесная связь
эстетического начала в дизайне с функциональной утилитарностью, и акцент на
эстетизации среды обитания человека. Дизайн знаменует собой превращение самой
реальности в предмет эстетического переосмысления и преобразования – знаменует
обретение искусственными вещами их тайной (скрытой) души, ранее раскрывавшейся
только в душе человека, выражавшем свое видение и чувство ее как бы за пределами самой
этой реальности – в текстах своего рефлексивного выражения – в текстах произведений
искусства, миметических по своей сути. В эстетической основе дизайна – узнаваемый,
распознаваемый (de-sign) облик скрытой сущности вещи, в результате которой «вещь-в-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 95
- 96
- 97
- 98
- 99
- …
- следующая ›
- последняя »
