Гражданская архитектура российской провинции конца XIX - начала XX столетий (на примере застройки г.Тамбова). Леденева Г.Л. - 38 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

мовых, сложнопересекающихся скатных крыш на основе деревянных стропильных конструкций, деко-
ративно проработанных в различных стилистических приемах. Иногда в дереве выполнялись детали,
характерные в большей степени для каменного строительства, например, ордерные портики, высокие
парапеты, скрывающие скаты крыш и т.п.
Активно применялись и металлические конструкции. Благодаря приемам консольного защемления,
использованию чугунных опор, появились новые пространственные решения лестниц, обогатившие ин-
терьеры помещений. Наиболее интересны чугунные литые лестницы в доме Толмачева, ремесленном
училище, Нарышкинской читальне.
Металлические решетки, навесы, балконы, которые часто совмещались с порталами, украшали фа-
сады многих городских зданий. Интересны и всевозможные чугунные ограждения лестниц, парапетов
крыш. На основе металлической конструкции (консольно защемленной балки с подкосом) в практике
местного строительства стали широко применяться такие элементы «новой» архитектуры, как эркеры.
Представление о светопрозрачной конструкции крыши из стекла и металла, распространившееся в
архитектуре крупных городов Европы, в Тамбове возникло благодаря строительству особняка М. Асее-
ва в 1906 г. Стеклянным куполом в данном случае перекрывался центральный холл второго этажа дома.
Конструктивное решение фонаря было уникальным. Оно представляло собой многослойную структуру,
состоящую из стеклянной пирамиды покрытия и расположенного под ним сводчатого потолка – паруса,
собранного из объемных стеклоблоков шестигранной формы. Подобные фонари, хотя и более простые в
своем конструктивном решении, были применены также в других городских постройках – торговой
лавке купца Ф. Патутина, некоторых жилых особняках. До настоящего времени ни одна из названных
конструкций не сохранилась.
В заключении необходимо отметить, что прогрессивные подходы в использовании новых конст-
рукций и материалов, рассмотренные нами на отдельных примерах тамбовских построек, широкого
распространения в рядовой застройке не получили. В большинстве случаев «истина» здания скрывалась
за полностью дематериализованной поверхностью стены, в чем обозначилась преемственность методов
творчества с архитектурой предшествующих периодов.
2.3 ПРИЕМЫ И МЕТОДЫ СТИЛЕОБРАЗОВАНИЯ
Стилистическое развитие архитектуры Тамбова конца XIX – начала ХХ столетий в целом опреде-
лялось общероссийскими тенденциями. Но, в тот момент, когда освобождение от канонов «образцово-
го» строительства в зодчестве столиц и крупных городов России вызвало волну эклектического движе-
ния, в провинции архитекторы еще работали в рамках старого творческого метода. Основное внимание
в их проектах по-прежнему уделялось декорированию фасадов. Форма здания мыслилась вне связи с ее
внутренней организацией, тогда как именно взаимообусловленность «внутреннего» и «внешнего» стала
одним из основных принципов эклектики.
Новым в практике городских архитекторов стало широкое обращение к историческому наследию,
главным образом европейскому. В оформлении фасадов зданий, деталях с различной степенью досто-
верности воспроизводились художественные приемы, заимствованные из архитектурного «словаря» пе-
риодов ренессанса (здание Нарышкинской читальни, доходный дом Ф. Пикулина), готики (корпуса дет-
ской больницы), барокко (здание Соединенного банка) и других стилистических направлений (рис. 2.12).
Обозначился также интерес к традиционному русскому наследию (доходный дом на углу улиц Дворян-
ской и Христорождественской). Характер заимствований в данном случае позволяет говорить об ис-
пользовании стиля в качестве художественного приема, а не метода формообразования. В са-
мом выборе цитируемого источника, какой-либо теоретической основы не обозначилось (напомним,
что одним из принципов архитектуры периода историзма 1910-х гг. стало соответствие стилистического
приема в решении здания его функциональному назначению).
Романтические тенденции в зодчестве 1960-х гг., поиск новых средств художественной выразитель-
ности в рамках развития так называемого «кирпичного стиля», были связаны с утверждением в провин-
циальных городах частной практики. Именно в это время у архитекторов появилась возможность отойти
от сложившихся стереотипов периода классицизма. Их работы

Страницы