Гражданская архитектура российской провинции конца XIX - начала XX столетий (на примере застройки г.Тамбова). Леденева Г.Л. - 40 стр.

UptoLike

Составители:

Рубрика:

Они получили распространение благодаря популярному профессиональному изданию тех лет –

«Архитектурной энциклопедии» Г.В. Барановского.

Названные выше подходы характерны также для решения доходного дома М.Л. Шоршорова, особ-

няка М.В. Асеева. Со строительством последнего (1905 – 1906 гг.) в архитектуре города началась эпоха

модерна. Автором этого особняка был выдающийся московский зодчий Лев Кекушев, известный по

строительству гостиницы Метрополь в Москве, многим крупным столичным особнякам, в архитектуре

которых впервые были сформулированы программные черты отечественного модерна. Влияние творче-

ства столичного зодчего отразилось в деталях многих тамбовских зданий – доме Аносова (комитет по

ЧС), электротеатре «Модерн», колбасном заведении Польмана (конторское здание на углу ул. Базарной

и Интернациональной), объектах рядовой застройки.

Тенденция к авторскому самовыражению зодчих, утвердившаяся в отдельных образцах периода

эклектики, с 1900-х гг. распространилась и на массовую городскую застройку. В ней также обозна-

чился поиск усложненных объемных решений через проработку пластики форм, силуэтных линий,

использованию новых художественных средств, характерных для архитектуры модерна (рис. 2.14).

Рис. 2.13 Образцы эклектики в архитектуре 1890 – 1900-х гг.:

1, 2 – особняки братьев Асеевых; 3 – здание Дворянского собрания;

4 – торговый дом М.Л. Шоршорова; 5, 6 – аптеки с жилыми апартаментами;

7 – городская управа

Первым значительным произведением этого периода в Тамбове стало здание Тамбовского отделе-

ния Императорского Русского музыкального общества (архитектор Ф. Свирчевский, 1903 г.). В данном

случае автором комплексно решались проблемы функции, пространственной организации и образа зда-

ния. Его стилистическая трактовка построена на трансформации в новую художественную систему

композиционных и декоративных приемов барокко. Это определило ритмический строй фасадов (их

трехчастное строение), линии фронтонов. Характерно решены и другие детали – овалы оконных про-

емов, сложная прорисовка поверхностей фасадов. Обращение к историческому наследию подчеркивало

романтическую направленность архитектурного замысла. Вместе с тем в наборе используемых декора-

тивных приемов обозначился рациональный подход.