Культура Франции и России. Мурасова А.Р. - 45 стр.

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modernes d’auteurs français ou étrangers, orientait également son activité vers la
création.
Le Théâtre National de Chaillot souhaite retrouver sa vocation initiale de
grand théâtre national populaire de création.
Créé en 1972, le Théâtre de l’est Parisien poursuivit un travail de recherche
de publics nouveaux, en particulier par la mise en place d’une cellule d’animation
pour le quartier.
Le Théâtre National de Strasbourg (lui aussi créé en 1972 à partir du centre
dramatique du même nom) est un instrument ouiginal de création et de recherche.
Ces cinq théâtres nationaux constituent donc un ensemble qui, sous la même
appellation, recouvre des activités et des missions différentes mais
complémentaires.
Les centres dramatiques nationaux
Les centres dramatiques nationaux sont issus de ce qu’on a appelé la
«décentralisation dramatique» et proviennent initialement de troupes de province
dont les directeurs, choisis à titre personnel pour leur valeur artistique, ont passé
des accords tacitesou verbaux avec l’administration des Affaires culturelles.
Certains centres se sont vu attribuer une compétence nationale et même
international; ils apparaissent presque comme des théâtres nationaux de région du
fait de l’amplication de leur travail commencé depuis plusieurs années: Théâtre
National populaire de Villeurbanne, Théâtre National de Marseille, de Lille, les
Tréteaux de France.
Les compagnies dramatique indépendantes
Avant mai 68, il existait en France environ une trentaine de compagnies
indépendantes plus ou moins subventionnées par les pouvoirs publics. Plus de
mille sont aujourd’hui recensées dont 450 sont aidées par le ministère de la
Culture.
Deux systèmes d’aide coexistent. La plupart d’entre elles sont soumises à
l’évaluation annuelle d’une commission: elles sont dites «en commission».
D’autres, en général les plus anciennes traitent directement avec la direction du
Théâtre et des Spectacles: elles sont appelées «hors comission».
Illustré par la réussite de grandes troupes permanentes comme le Théâtre du
Soleil d’Ariane Mnouchkine, ce monde théâtral nouveau comprend également de
petites équipes à la recherche d’un public local ou d’un langage original.
Le théâtre privé
Dans les années 60, le théâtre privé est composé, en province, des théâtres
municipaux et, à Paris, d’une cinquantaine de théâtres privés. Les deux tiers des
théâtres parisiens ont un répertoire axé sur le «boulevard», les autres se consacrent
à la présentation d’un théâtre plrs ambitieux ( le Vieux-Colombier par example).
D’une façon générale, à l’époque, la vie des théâtres privés est difficile.
Il convient de distinguer parmi les théâtres privés ceux dont le but est de
faire du commmerce et ceux qui s’attachent à promouvoir des oeuvres de qualité
(dans la tradition du Cartel), et qui désirent seulement que leur gestion ne soit pas
déficitaire.

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