История музыки. Никеева И.А - 27 стр.

зию на постановку «Бориса Годунова». Неслучайно поэтому в               В 1871 г. композитор был приглашён в Петербургскую кон-
позднем творчестве Мусоргского преобладают трагические образы     серваторию, профессором которой состоял до конца жизни (среди
(вокальные циклы «Без солнца», «Песни и пляски смерти»).          его учеников – А. Лядов, А. Глазунов, И. Стравинский, С. Про-
      Единственными радостными событиями последних лет стала      кофьев и др.). Много сил он отдал завершению произведений
концертная поездка на Украину и в Крым с певицей Д. Леоновой,     А. Бородина, М. Мусоргского, А. Даргомыжского, а также собира-
а также работа аккомпаниатором в открытых ею в 1880 г. Музы-      нию и обработке народных песен. В течение ряда лет Римский-
кальных классах.                                                  Корсаков был инспектором военных оркестров флота, помощни-
      В своём творчестве, проникнутом глубокой народностью и      ком управляющего Придворной певческой капеллой, директором
реализмом, Мусоргский был последовательным, ярким, смелым         Бесплатной музыкальной школы. В 1880-е гг. он возглавлял Беля-
выразителем революционно-демократических идей 60-х гг. XIX в.     евский кружок, а в 1907 г. дирижировал концертами русской му-
Новаторство Мусоргского не было оценено современниками. Не-       зыки в Париже.
привычные для их слуха выразительнейшие звукосочетания, не-             Римский-Корсаков – создатель 15 опер. В них отразились его
традиционные формы и приёмы оркестровки делали его стиль          увлечённость русской сказочностью, народно-мифологической
труднодоступным даже для друзей-музыкантов. Лишь в XX в. бы-      фантастикой, древнеславянской обрядовостью («Снегурочка»,
ло осознано национальное и всемирное значение творчества Му-      1881; «Садко», 1896). В операх воплощены также исторические
соргского, открывшего новые пути развития русского музыкально-    образы, сцены реальной народной жизни («Псковитянка», 1873;
го искусства.                                                     «Царская невеста», 1898; «Сказание о невидимом граде Китеже»,
                                                                  1904). В атмосфере революционно-освободительных настроений
         РИМСКИЙ-КОРСАКОВ Николай Андреевич                       начала XX в. оперы-сказки Римского-Корсакова приобретают но-
                           1844 – 1908                            вую идейную направленность. В них явственно звучит ирония в
      Русский композитор, педагог, дирижёр, музыкально-общест-    изображении незадачливого царя («Сказка о царе Салтане», 1900),
венный деятель.                                                   острая сатира на самодержавие («Золотой петушок», 1907), поли-
      Родился в г. Тихвине Новгородской губернии. Музыкальные     тическая аллегория («Кащей Бессмертный», 1902). В 1905 г. Рим-
способности будущего композитора развивались достаточно рано:     ский-Корсаков выступил на стороне революционно настроенных
с шести лет начинаются уроки фортепиано, с девяти – первые по-    студентов, за что был исключён из состава профессоров. Возвра-
пытки сочинять. Однако по семейной традиции в 12 лет он посту-    щение его в консерваторию явилось крупной победой демократи-
пает в петербургский Морской кадетский корпус, по окончании       ческих сил.
которого совершает учебное кругосветное плавание, ставшее ис-           Римский-Корсаков – также автор 3 симфоний и нескольких
точником творческой фантазии на многие годы (1862–65).            симфонических произведений (в том числе «Испанское каприч-
      Сблизившись с Балакиревым, молодой офицер входит в кру-     чио», сюита «Шехеразада»), 3 кантат, камерно-инструментальных
жок «Могучая кучка», овладевает основами композиторского мас-     сочинений, 79 романсов. Испытав воздействие прогрессивных
терства. Конец 60 – начало 70-х гг. были для Римского-Корсакова   идей своего времени, он выразил в музыке веру в торжество добра
годами творческого подъема, тесного дружеского общения с еди-     и красоты, веру в великую созидательную силу русского народного
номышленниками: А. Даргомыжским, молодыми балакиревцами,          искусства.
сестрами Пургольд – певицей Александрой и пианисткой Надеж-
дой (которая вскоре становится женой композитора).


                              53                                                                 54