История музыки. Никеева И.А - 37 стр.

      КЛАВИР (нем. Klavier) – общее наименование струнных                КУРАНТА (фр. courante – бегущая) – придворный француз-
клавишных музыкальных инструментов в XVII–XVIII вв.                ский салонный танец ХV – ХVII вв. Первоначально имел размер
      КОМИЧЕСКАЯ ОПЕРА (лат. comicus – комический + опе-           2/4 (движение, прыжок), позднее размер 3/4 (движения скользя-
ра) – опера комедийного характера. Помимо французской, К.о.        щие). Известны французская К. (умеренный темп, торжественные,
имела другие названия: в Италии – опера-буффа, в Англии – бал-     плавные движения) и итальянская К. (быстрый темп, моторность).
ладная опера, в Германии и Австрии – зингшпиль, в Испании – то-    К. входила в сюиту, следуя за аллемандой.
надолья.                                                                 ЛАД – система взаимосвязи музыкальных звуков, обуслов-
      КОНКРЕТНАЯ МУЗЫКА – направление в музыкальном ис-            ленная тяготением неустойчивых звуков к устойчивым (опорным).
кусстве XX в., техника сочинения которого заключается в комби-     Каждая из ступеней лада несёт особую функцию. Основным усто-
нировании записанных на магнитофонную ленту различных физи-        ем служит тоника, определяющая тональность лада. В европейской
ческих звуков, например природы (крики животных, птиц, шум         музыке распространены диатонические лады из 7 ступеней, в осо-
моря), голосов людей или звуков, издаваемых машинами или ка-       бенности мажор и минор. Существуют и лады с меньшим числом
кими-то предметами. Звуки могут смешиваться и комбинироваться      ступеней, например пентатоника.
в записи, а воспроизведение не требует исполнителей. Название и          ЛИБРЕТТО (ит. libretto – книжечка) – словесный текст му-
приемы конкретной музыки были разработаны в середине XX в.         зыкально-драматического произведения. В XVII в. выпускались
П. Шеффером (Франция) на основе идей шумовой музыки италь-         для посетителей театров в виде маленьких книжечек. Л. – это ли-
янского футуриста Руссоло.                                         тературный сценарий спектакля, краткое изложение содержания
      КОНЧЕРТО ГРОССО (ит. concerto grosso – большой кон-          оперы, оперетты, балета.
церт) – многочастное сочинение для оркестра, основанное на про-          ЛИРИЧЕСКАЯ ТРАГЕДИЯ (гр. lyrikos музыкальный, на-
тивопоставлении (соревновании) группы солирующих инструмен-        певший и tragōdia) – термин, принятый во Франции для обозначе-
тов всему составу оркестра. Форма К.г. возникла и получила раз-    ния созданной в XVII в. композитором Ж.Б. Люлли оперы возвы-
витие в конце XVII – начале XVIII вв. и явилась предтечей совре-   шенного характера на историко-мифологические сюжеты, отве-
менного концерта для солирующего инструмента с оркестром.          чавшей требованиям придворно-аристократической эстетики.
      КОНЦЕРТ (от лат. сoncertare – состязаться) – крупное про-          ЛЮТНЯ (пол. lutnia) – старинный струнно-щипковый инст-
изведение виртуозного характера для одного или нескольких со-      румент, особенно распространенный в XV–XVI вв. В некоторых
листов в сопровождении оркестра. Впервые начал использоваться      странах Востока Л. была известна еще за два тысячелетия до н. э. В
в творчестве итальянских композиторов XVII в. Во 2-й половине      XVI в. была известна Л. с 5–7 парными струнами и одной одинар-
XVIII в. сформировался классический тип концерта, состоящий из     ной. Европейская Л. имеет 6 струн, настроенных, как струны гита-
3 частей (в творчестве Гайдна и Моцарта).                          ры.
      КОНЦЕРТМЕЙСТЕР (нем. Konzertmeister) – первый скри-                МАГНИФИКАТ (лат. Magnificat – первое слово песнопения
пач оркестра, иногда заменяет дирижера, проверяет настройку всех   на лат. яз.) – хвалебная песня на текст слов Девы Марии из Еванге-
музыкальных инструментов оркестра. К. также музыкант, возглав-     лия. В католической церкви – кульминационный момент вечерни.
ляющий каждую из групп струнных музыкальных инструментов                 МАДРИГАЛ (лат. mater – мать) – песня на родном, «мате-
оперного или симфонического оркестра, или пианист, помогаю-        ринском» языке. Светский музыкально-поэтический жанр эпохи
щий исполнителям разучивать партии и аккомпанирующий им на         Возрождения, преимущественно любовного содержания. Компо-
концертах.                                                         зиционная особенность – отсутствие строгих структурных канонов.


                               73                                                                  74