ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
77
фические номера перемежаются разговорными сценами, а основу
музыкальной драматургии составляют формы массово-бытовой и
эстрадной музыки. О. родилась во Франции в середине XIX в. в
творчестве Ж. Оффенбаха и Ф. Эрве.
ОРАТОРИЯ (ит. oratore – оратор) – крупное музыкальное
произведение для хора, певцов-солистов и симфонического орке-
стра. Сложилась в XVII в. Оратории писали
на драматические
(библейский, героико-эпический) сюжеты и предназначали их для
концертного исполнения.
ОРГАН (лат. organum – инструмент) – клавишно-духовой
музыкальный инструмент, состоит из многочисленных рядов дере-
вянных и металлических труб разной формы и величины сложного
устройства.
ПАВАНА (лат. pavo – павлин) – танец, распространенный в
Европе в XVI в. Название связано с торжественным
и горделивым
характером танца. Музыкальные особенности: медленный темп,
аккордовое изложение, 4-дольный метр (4/4, 4/2).
ПАРТЕСНЫЙ КОНЦЕРТ (лат. partes – голоса и концерт) –
жанр русского многоголосного хорового искусства XVII – XVIII
вв., основанный на гомофонно-гармоническом складе. Количество
голосов колебалось от 3 до 5 (иногда до 24 и даже до 48), инстру-
ментальное сопровождение отсутствовало. Тексты заимствовались
в основном из церковных
служб.
ПАРТИТА (ит. partita – разделенная на части) – с конца XVI
до начала XVIII вв. в Италии и Германии – обозначение вариации в
цикле вариаций. В XVII–XVIII вв. П. была равнозначна сюите.
ПАССАКАЛЬЯ (исп. paser – проходить + calle – улица) –
первоначально испанская песня с сопровождением гитары. Позд-
нее – танец в медленном темпе и 3-дольном размере.
Был популя-
рен во Франции XVIII в. и введен в оперу и балет. На основе пас-
сакалии развилась инструментальная пьеса в полифонической ва-
риационной форме на выдержанный бас.
ПАССИОНЫ, СТРАСТИ (ит. passion – страсть) – вокально-
драматические произведения для хора, солистов и оркестра на
евангельский текст (о предательстве Иуды, пленении и распятии
Христа). Самые известные пассионы принадлежат И.С. Баху.
78
ПОЛИФОНИЯ (гр. poly – много + phōne – звук) – вид мно-
гоголосия, основанный на сочетании и одновременном развитии
нескольких самостоятельного значения мелодических голосов (ме-
лодий).
ПОЛОНЕЗ (фр. polonaise – польский) – старинный польский
бальный танец-шествие торжественного характера в 3-дольном
размере. С XVI в. получил распространение во многих европей-
ских странах. С XVII в. П.
известен и как инструментальная пьеса
в составе сюит, и как самостоятельная.
ПРЕЛЮДИЯ (лат. praeludere – сыграть прежде, наперед) –
род инструментальной пьесы, чаще всего для одного инструмента.
Первоначально представляла собой небольшое вступление к пьесе,
т. е. служила в качестве пробы инструмента. В XIX в. прелюдии
стали создаваться как самостоятельные пьесы.
ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ – мелодия, образующаяся «
против»
голоса, излагающего тему.
ПУАНТИЛИЗМ (фр. point – точка) – принцип построения
музыкальной ткани из отдельных звуковых «точек», разделенных
паузами и разбросанных по разным регистрам. Термин применяет-
ся в музыке по аналогии с живописью.
РАПСОДИЯ (гр. rhapsōdia) – род инструментальной фанта-
зии, преимущественно на народные темы песенно-танцевального
склада с характерным
сопоставлением медленных и быстрых раз-
делов.
РЕАЛИЗМ (от лат. realis – вещественный) – художествен-
ный метод, основанный на правдивом, объективном отражении
действительности. Направление в искусстве, представители кото-
рого отражают жизнь в достоверных образах.
РЕГЕНТ (лат. regentis – правящий) – руководитель хора в
русской православной церкви.
РЕКВИЕМ (лат. requies – покой, отдых) – траурная
заупо-
койная месса, посвященная памяти усопшего.
РЕЧИТАТИВ (ит. recitare – декламировать) – декламацион-
ная форма пения, основанная на стремлении приблизиться к инто-
нациям естественной речи. Широко применяется в операх, пред-
шествуя арии.
фические номера перемежаются разговорными сценами, а основу ПОЛИФОНИЯ (гр. poly – много + phōne – звук) – вид мно-
музыкальной драматургии составляют формы массово-бытовой и гоголосия, основанный на сочетании и одновременном развитии
эстрадной музыки. О. родилась во Франции в середине XIX в. в нескольких самостоятельного значения мелодических голосов (ме-
творчестве Ж. Оффенбаха и Ф. Эрве. лодий).
ОРАТОРИЯ (ит. oratore – оратор) – крупное музыкальное ПОЛОНЕЗ (фр. polonaise – польский) – старинный польский
произведение для хора, певцов-солистов и симфонического орке- бальный танец-шествие торжественного характера в 3-дольном
стра. Сложилась в XVII в. Оратории писали на драматические размере. С XVI в. получил распространение во многих европей-
(библейский, героико-эпический) сюжеты и предназначали их для ских странах. С XVII в. П. известен и как инструментальная пьеса
концертного исполнения. в составе сюит, и как самостоятельная.
ОРГАН (лат. organum – инструмент) – клавишно-духовой ПРЕЛЮДИЯ (лат. praeludere – сыграть прежде, наперед) –
музыкальный инструмент, состоит из многочисленных рядов дере- род инструментальной пьесы, чаще всего для одного инструмента.
вянных и металлических труб разной формы и величины сложного Первоначально представляла собой небольшое вступление к пьесе,
устройства. т. е. служила в качестве пробы инструмента. В XIX в. прелюдии
ПАВАНА (лат. pavo – павлин) – танец, распространенный в стали создаваться как самостоятельные пьесы.
Европе в XVI в. Название связано с торжественным и горделивым ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ – мелодия, образующаяся «против»
характером танца. Музыкальные особенности: медленный темп, голоса, излагающего тему.
аккордовое изложение, 4-дольный метр (4/4, 4/2). ПУАНТИЛИЗМ (фр. point – точка) – принцип построения
ПАРТЕСНЫЙ КОНЦЕРТ (лат. partes – голоса и концерт) – музыкальной ткани из отдельных звуковых «точек», разделенных
жанр русского многоголосного хорового искусства XVII – XVIII паузами и разбросанных по разным регистрам. Термин применяет-
вв., основанный на гомофонно-гармоническом складе. Количество ся в музыке по аналогии с живописью.
голосов колебалось от 3 до 5 (иногда до 24 и даже до 48), инстру- РАПСОДИЯ (гр. rhapsōdia) – род инструментальной фанта-
ментальное сопровождение отсутствовало. Тексты заимствовались зии, преимущественно на народные темы песенно-танцевального
в основном из церковных служб. склада с характерным сопоставлением медленных и быстрых раз-
ПАРТИТА (ит. partita – разделенная на части) – с конца XVI делов.
до начала XVIII вв. в Италии и Германии – обозначение вариации в РЕАЛИЗМ (от лат. realis – вещественный) – художествен-
цикле вариаций. В XVII–XVIII вв. П. была равнозначна сюите. ный метод, основанный на правдивом, объективном отражении
ПАССАКАЛЬЯ (исп. paser – проходить + calle – улица) – действительности. Направление в искусстве, представители кото-
первоначально испанская песня с сопровождением гитары. Позд- рого отражают жизнь в достоверных образах.
нее – танец в медленном темпе и 3-дольном размере. Был популя- РЕГЕНТ (лат. regentis – правящий) – руководитель хора в
рен во Франции XVIII в. и введен в оперу и балет. На основе пас- русской православной церкви.
сакалии развилась инструментальная пьеса в полифонической ва- РЕКВИЕМ (лат. requies – покой, отдых) – траурная заупо-
риационной форме на выдержанный бас. койная месса, посвященная памяти усопшего.
ПАССИОНЫ, СТРАСТИ (ит. passion – страсть) – вокально- РЕЧИТАТИВ (ит. recitare – декламировать) – декламацион-
драматические произведения для хора, солистов и оркестра на ная форма пения, основанная на стремлении приблизиться к инто-
евангельский текст (о предательстве Иуды, пленении и распятии нациям естественной речи. Широко применяется в операх, пред-
Христа). Самые известные пассионы принадлежат И.С. Баху. шествуя арии.
77 78
