Полифония. Осипова В.Д. - 33 стр.

     Способы перемещения голосов определяют основные разновидности под-
вижного контрапункта.
     Вертикально-подвижной контрапункт, в котором голоса первоначаль-
ного соединения перемещаются относительно друг друга по вертикали – на
определённый интервал; в качестве особой разновидности выделяется двой-
ной контрапункт.
     Горизонтально-подвижной контрапункт, в котором голоса первоначаль-
ного соединения перемещаются относительно друг друга по горизонтали – на
определённое количество тактов или долей такта.
     Вдвойне-подвижной контрапункт, в котором голоса первоначального
соединения при получении производных соединений перемещаются относительно
друг друга по вертикали и горизонтали одновременно.
     Художественный эффект приёма подвижного контрапункта заключается в
образовании новых вариантов соединения неизменяемых мелодий путём полу-
чения иных соотношений голосов в производных соединениях. Голоса сближа-
ются или удаляются друг от друга, меняются местами, сдвигаются во време-
ни, приобретая в некоторых случаях достаточно сложные формы, особенно при
объединении различных способов перемещения и совмещении подвижного кон-
трапункта с другими видами сложного контрапункта. Среди разнообразных
контрапунктических приёмов именно подвижной контрапункт, наряду с имита-
цией, получил широкое распространение и активное применение в композиторс-
кой практике на протяжении нескольких столетий.

    ПОДГОЛОСОЧНАЯ ПОЛИФОНИЯ
      Вид полифонии, в котором одновременно звучат основная мелодия и её
варианты (подголоски). Этот вид полифонии более всего характерен для музы-
кальной традиции славянского фольклора – русских, украинских, белорусских
народных песен, их обработок и основанных на народных песнях авторских по-
лифонических произведений. Подголоски, подчиняющиеся ведущему мелоди-
ческому голосу, могут приобретать различную степень самостоятельности, ин-
дивидуализированности и выразительности. Для подголосочной полифонии бо-
лее, чем для других видов полифонии, характерно сочетание в одновременнос-
ти двух составляющих – мелодической общности голосов и стремления к кон-
трасту, к горизонтальной самоценности каждого голоса.
      Подголосочная полифония, подобно другим видам полифонии, получила
распространение в вокальной и инструментальной ансамблевой музыке. В ней
велика роль линеарного (горизонтального) развития голосов. Среди характер-
ных черт – импровизационность, непостоянство в количестве голосов, свобода
в использовании интервалов, специфические нормы голосоведения и др. В про-
фессиональной музыке народная подголосочная полифония нашла адекватное

                                     33