Полифония. Осипова В.Д. - 31 стр.

нии несколько затруднена из-за трансформации их интонационной специфики.
Вероятно, поэтому, а также из-за технических сложностей приёма обратимый
контрапункт не получил такого же широкого применения, как различные виды
подвижного контрапункта. Тем не менее, примеры обратимого контрапункта
содержатся в музыкальных произведениях многих композиторов. Нередки слу-
чаи сочетания обратимого контрапункта с подвижным, чаще с его наиболее
распространённой разновидностью – двойным контрапунктом.
     Пример анализа см. в Приложении 1 (№ 11).

    ОСОБЫЕ РАЗНОВИДНОСТИ ИМИТАЦИИ
     К особым разновидностям имитации относятся те её специфические ва-
рианты, в которых начальный голос при его повторении в имитирующем голосе
подвергается определённым интонационным и ритмическим преобразованиям.
Среди особых разновидностей имитации выделим наиболее часто применяе-
мые в музыкальной практике.
     Имитация в обращении, в которой имитирующий голос повторяет основ-
ную мелодию с противоположной интонационной направленностью: не меняя
ступеневой величины, восходящие интервалы становятся нисходящими, а нис-
ходящие – восходящими.
     Имитация в увеличении, в которой имитирующий голос повторяет основ-
ную мелодию более крупными длительностями.
     Имитация в уменьшении, в которой имитирующий голос повторяет ос-
новную мелодию более мелкими длительностями.
     Имитация ракоходная, в которой имитирующий голос повторяет основ-
ную мелодию от конца к началу (иначе: инверсия, возвратное движение).
     Каждая из перечисленных особых разновидностей имитации имеет свою
специфику звучания и особые нормы при выполнении творческих заданий и ана-
лизе. Например, имитация в обращении или ракоходе не всегда легко узнаётся
из-за изменения направленности движения и смены интонаций. Имитация в уве-
личении или уменьшении усложняет технику сочинения канонов из-за измене-
ния протяжённости звеньев. Тем не менее особые разновидности имитации,
возникнув в старинных полифонических формах, сохранили свою значимость в
последующие столетия, вызывая неизменный интерес композиторов как эффек-
тивный способ обновления тематического материала.
     Особые разновидности имитации используются в основном виде и в соче-
таниях друг с другом (например, имитация в обращении и увеличении одновре-
менно). Область их применения – простые и канонические имитации как в виде
структурно обособленных форм (например, в форме канона в увеличении), так и
в качестве приёмов развития в фугах, ричеркарах и других полифонических
структурах.

                                     31