Полифония. Осипова В.Д. - 29 стр.

дических голосов может быть выражен с помощью перечисленных приёмов, а
также другими средствами, вплоть до манеры исполнения, динамики, нацио-
нальной специфики и др.
     В контрастной полифонии широко используются различные полифоничес-
кие приёмы, в частности, сложный контрапункт в его многочисленных модифи-
кациях. В учебной практике именно контрастная полифония наиболее приемле-
ма на начальном этапе обучения, в период освоения закономерностей ладового,
интонационного метроритмического строения образующих полифоническую
ткань голосов.

    МЕЛОДИКА СТРОГОГО ПИСЬМА
     Анализ полифонических произведений или отдельных музыкальных фраг-
ментов базируется не только на определении основного технического приёма,
но и на характеристике мелодических голосов по следующим параметрам: ме-
лодический рисунок – ладовые закономерности – метроритмические особенно-
сти. В композиторской практике эпохи XV–XVI веков сложилась традиция со-
чинения мелодий, для которых были характерны плавность, уравновешенность
во всех элементах музыкальной речи. В мелодическом рисунке таких мелодий
скачки и плавное движение, подъёмы и спады чередуются, естественно сменяя
друг друга; в них, как правило, исключены ходы на увеличенные и уменьшен-
ные интервалы, на широкие диссонирующие скачки; применение скачков строго
регламентировалось и регулировалось предшествующим и последующим плав-
ным движением в противоположном скачку направлении. Ладовая организация
мелодий строгого письма не отличалась особой сложностью: применялись, по
преимуществу, диатонические лады, в которых отсутствовали хроматические
ходы, а система тяготений была достаточно нейтральной. Метроритмическая
организация мелодий строгого письма основывалась на применении крупных
длительностей и размеров, а также на постоянном обновлении ритмических
формул и чередовании разнообразных способов оформления сильных долей такта.
     Перечисленные закономерности мелодики строгого письма, направленные
на организацию мелодий в их горизонтальном движении, одновременно были
соотнесены с вертикалью многоголосной полифонической фактуры. В резуль-
тате между мелодическими голосами складывался необходимый контраст, воз-
никали условия для применения различных контрапунктических приёмов.
     Сложившиеся в эпоху строгого письма нормы мелодического движения
естественным образом вытекали из акустических закономерностей и специфи-
ки вокально-хоровых жанров, преобладавших в музыкальной культуре того вре-
мени. Знание конкретных норм мелодики строгого письма важно для учебной
практики в той её части, которая касается анализа полифонических приёмов. В
этом случае технологический анализ будет удачно дополнен характеристикой

                                     29