Полифония. Осипова В.Д. - 27 стр.

    КОНЕЧНЫЙ КАНОН
     Разновидность канона, в котором развитие тематического материала, ос-
нованное на «цепочке» звеньев, образующих единую интонационную линию, за-
вершается каденцией либо переходит в дальнейшее полифоническое (свобод-
ное) развитие. Термин введён для разграничения двух понятий – конечного и
бесконечного канонов. В последней форме – бесконечном каноне – первона-
чальный материал в определённый момент возвращается, «вторгается» в раз-
витие канона, образуя специфическую структуру с возможным неоднократным
повторением ранее прозвучавшего материала, с характерными образными и
техническими особенностями.
     Схематически конечный канон можно представить следующим образом:

                      А     В    С        D
                                              К
                            А    В        С

     Конечный канон, получив широкое распространение в самые различные
стилевые периоды развития музыкального искусства, является привлекатель-
ным полифоническим приёмом и для современных композиторов. Конечные
простые (на одну тему) каноны особенно несложны в техническом плане, по-
скольку сочиняются по правилам простого контрапункта. Именно такие каноны
включаются в творческие задания в процессе учебного освоения полифонии.
Характеристика конечного канона аналогична характеристике канонической
имитации и включает такие элементы, как интервал, направление, расстояние
вступления риспосты и количество звеньев канона.

    КОНСОНАНСЫ В ПОЛИФОНИИ
     Анализ полифонического произведения или его фрагмента предполагает
характеристику принципов использования в полифонической фактуре интерва-
лов в их мелодическом (горизонтальном) и гармоническом (вертикальном) зву-
чании. Такая характеристика, как правило, помогает выявить стилистические
закономерности музыкального произведения в связи с эпохой или музыкальны-
ми пристрастиями композитора.
     Основополагающие учебные нормы применения консонансов связаны с
эпохой строгого письма (XV–XVI века), когда законы композиции определялись
вокально-хоровой природой господствующих жанров. В мелодическом виде кон-
сонансы применялись достаточно свободно, за исключением широких скачков,
нарушающих в целом плавное движение мелодических голосов. Консонансы в
гармоническом виде, особенно несовершенные (терции и сексты), составляли
основу контрапунктического развития, благодаря своему «наполненному» зву-
чанию даже в пределах двухголосия. Напротив, совершенные консонансы, та-

                                     27