Полифония. Осипова В.Д. - 25 стр.

ние терминов. Тем не менее следует иметь в виду, что термином «канон» обо-
значается не только техника непрерывной имитации. Так называют самостоя-
тельную композицию – законченную форму канонической имитации в виде за-
вершённого раздела или отдельного произведения. Заметим, что канон как са-
мостоятельная композиция относится к наиболее старинным формам полифо-
нического склада.
     Как и для канонической имитации, для канона характерен такой элемент,
как звено. Количество звеньев от двух минимальных может доходить до двад-
цати и более. Схематически и по способу сочинения канон сходен с каноничес-
кой имитацией:

                       А     В    С        D
                                               К
                             А    В        С

      В приведённой схеме буквой А обозначено первое звено канона (его одно-
голосное начало), соответственно В – второе звено, С – третье. По количеству
голосов различают двухголосные, трёхголосные, четырёхголосные каноны. По
количеству тем – простые (на одну тему), двойные (на две темы) и даже трой-
ные (на три темы). Термины «конечный канон» и «бесконечный канон» относят-
ся к таким разновидностям канона, которые либо не содержат в своём развитии
возвращения к первоначальному материалу (конечный канон), либо на опреде-
лённом этапе развития возвращают канон к его начальному звену и повторению
уже прозвучавшего музыкального материала (бесконечный канон).
      Анализ канона базируется на тех же характеристиках, которые приняты в
простой имитации (интервал, направление, расстояние вступления риспосты),
но с добавлением количества звеньев в каноне.
      Образно-художественная специфика канона заключается в тематическом
единстве голосов и, следовательно, в мелодической целостности формы. На
протяжении многовековой истории развития канона его нотная запись имела
различные формы. Встречались варианты записи, когда вступление риспосты
не фиксировалось («загадочные» каноны), исполнителю предлагалось разгадать,
расшифровать канон, самому найти место вступления имитирующего голоса. В
некоторых случаях подобные каноны были «приспособлены» к разным вариан-
там вступления риспосты, что ещё более усложняло расшифровку необычной
записи.

    КАНОНИЧЕСКАЯ ИМИТАЦИЯ
    Разновидность имитации, в которой имитирующий голос повторяет не только
одноголосную часть мелодии, но и появляющиеся в начальном голосе противо-
сложения. Такую имитацию нередко называют непрерывной. Схематическое

                                      25