Полифония. Осипова В.Д. - 26 стр.

изображение канонической имитации может быть представлено следующим об-
разом:
                     А     В    С    D (——) К
                           А    В    С
     Символы схемы:
     А – одноголосная часть начального голоса, перенесённая затем в имити-
рующий голос, и одновременно первое звено канона;
     В – первое противосложение и одновременно второе звено канона;
     С – второе противосложение и одновременно третье звено канона;
     (——) – свободное развитие ( необязательный элемент в каноне);
     К – каденция.
     Поясним, что появившийся новый элемент канонической имитации – звено
по сравнению с простой имитацией является дополнительным элементом и обо-
значает повторяющиеся части канонической имитации. В приведённой выше
схеме повторяющимися являются три раздела – А, В, С, и, следовательно, по-
добные канонические имитации имеют в своём составе три звена. Начальное
звено может быть очень коротким по продолжительности, например, состав-
лять всего лишь долю такта. В этом случае последующие звенья тоже будут
небольшими, а количество их может достигать значительного числа.
     Характеристика канонической имитации включает те же параметры, что и
простая имитация (интервал, направление, расстояние вступления имитирую-
щего голоса), но с добавлением количества звеньев.
     Пример анализа см. в Приложении 1 (№ 2).

    КАНТУС ФИРМУС
     Латинское выражение Cantus firmus (C.f.) в переводе означает прочное,
твёрдое пение. Так принято называть главную, неизменную мелодию, которая
является основой многоголосного произведения. C.f. мог представлять собой
напев хорала или заимствовался из светской музыкальной традиции. Старин-
ные полифонические формы строились на основе специфической техники cantus
firmus. К примеру, в мессах изложенный крупными длительностями напев C.f.
(как правило, григорианский хорал) служил мелодическим источником одной из
частей, приобретая в других частях новую интерпретацию, развиваясь в рам-
ках иной контрапунктической техники.
     В учебных упражнениях под C.f. подразумевается выбранная для полифо-
нической обработки мелодия, которая может быть заимствована из профессио-
нальной либо народной музыки или сочинена специально для учебных целей.
Обычно она обозначена символом C.f., при полифонической обработке остаёт-
ся неизменной, служит своеобразным мелодическим «стержнем» многоголос-
ной фактуры.
                                  26