Полифония. Осипова В.Д. - 30 стр.

стиля и специфических особенностей мелодического движения в старинных
образцах полифонической фактуры.

     ОБОЗНАЧЕНИЕ ИНТЕРВАЛОВ В ПОЛИФОНИИ
     В учебной полифонии принята система обозначения интервалов, предложен-
ная на рубеже XIX–XX веков С.И. Танеевым. Обосновывая специфическое циф-
ровое обозначение интервалов, композитор за единицу измерения принимает
секунду как символ минимального мелодического движения. В результате все
интервалы получили обозначение на единицу меньше, чем в привычной системе,
принятой в теории музыки: прима – 0, секунда – 1, терция – 2, кварта – 3 и т. д.
     Принцип обозначения интервалов выбран не случайно. Система, предло-
женная С.И. Танеевым, оказалась универсальной для освоения тех полифони-
ческих приёмов, которые основаны на различных числовых действиях. К таким
приёмам прежде всего следует отнести многочисленные разновидности под-
вижного контрапункта. К примеру, использование традиционного обозначения
интервалов при выполнении упражнений или анализа в двойном контрапункте
октавы приведёт к несовпадению числовых значений во всех арифметических
или алгебраических действиях, принятых при изучении данного приёма. В са-
мом деле, показатель перестановки (Iv), равный октаве, может быть представ-
лен суммой таких интервалов, как квинта и кварта. В традиционном цифровом
выражении эта сумма равна 9 (5 + 4), что не совпадает с обозначением октавы
цифрой 8. В системе С.И. Танеева, напротив, простейшие цифровые и более
сложные алгебраические действия дают идеальный результат. Тот же Iv, рав-
ный октаве и представленный суммой тех же интервалов (квинты и кварты), в
цифровом выражении будет выглядеть следующим образом: 4 + 3 = 7 (отме-
тим, что в приведённом примере не берётся в расчет характер отрицательного
движения голосов и, соответственно, не выставлен при цифрах знак «минус»).
Система обозначения интервалов по С.И. Танееву принята в современных учеб-
никах полифонии, удобна в пользовании и не вызывает каких-либо затруднений
при её введении в учебный процесс.

     ОБРАТИМЫЙ КОНРТАПУНКТ
     Разновидность сложного контрапункта, в котором при получении производ-
ных соединений мелодии первоначального соединения (одна мелодия, несколько
или все мелодии) звучат в обращении. Следовательно, прозвучавшие ранее ме-
лодии в новом соединении появляются с противоположной интонационной на-
правленностью: при сохранении ступеневой величины восходящие интервалы ста-
новятся нисходящими, а нисходящие интервалы становятся восходящими. Для
слухового восприятия этот вид сложного контрапункта более непривычен, по-
скольку в некоторых случаях «узнаваемость» мелодий в производном соедине-

                                     30