Полифония. Осипова В.Д. - 37 стр.

лексом ограничений, которые в сложном контрапункте позволяют получать про-
изводные соединения с обновлённым звучанием исходного мелодического ма-
териала. Тем не менее, данный полифонический приём, в зависимости от эпохи
и стиля, подчиняется определённым нормам, среди которых правила соотноше-
ния консонансов и диссонансов, закономерности ладовых и метроритмических
связей. В частности, учебная практика, базирующаяся на начальном этапе обу-
чения на принципах полифонии строгого письма, устанавливает твёрдые кано-
ны, касающиеся мелодического рисунка, контраста соединяемых голосов, офор-
мления диссонансов в виде проходящих, вспомогательных и задержаний и пр.
     Нормы соединения мелодий в простом контрапункте, сформировавшиеся
в классическом виде в произведениях композиторов эпохи Возрождения и осно-
ванные на законах акустики и естественных взаимоотношениях элементов во-
кального искусства, оказались востребованными в последующие столетия, удоб-
ными для творческих модификаций в иных стилевых условиях.

    ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ
     Контрапункт к имитирующему голосу в простой или канонической имита-
ции. Первое противосложение появляется одновременно с вступлением имити-
рующего голоса. Его функция достаточно сложна, поскольку противосложение,
органично продолжая одноголосную часть мелодии начального голоса, в то же
время контрастирует с ней же, повторяемой теперь имитирующим голосом. Как
правило, противосложение интонационно и ритмически сходно с основным ме-
лодическим материалом, но может содержать и более яркий контраст по отно-
шению к нему.
     При анализе примеров на имитацию первое противосложение служит ори-
ентиром для определения вида имитации: если первое противосложение не по-
вторяется в имитирующем голосе – имитация простая, если повторяется – ими-
тация каноническая. В последнем случае первое противосложение рассматри-
вается в качестве второго звена канона (напомним, что первое звено – одного-
лосная часть мелодии начального голоса).
     Термин противосложение характерен для полифонических форм, которые
основаны на имитационной полифонии, в частности для фуг, фугетт и др. В фу-
гах получил широкое применение особый вид противосложения – так называе-
мое удержанное противосложение, которое сопровождает тему фуги в её даль-
нейших проведениях.

    РИСПОСТА
     Термин для обозначения имитирующего голоса канона. Итальянский экви-
валент термина – risposta, что в переводе означает продолжение, продолжаю.
Риспоста – специфический термин для обозначения голоса, повторяющего ме-

                                      37