Полифония. Осипова В.Д. - 38 стр.

лодию канона, ранее прозвучавшую в его начальном голосе – пропосте. Риспо-
ста может точно, без изменений повторять мелодию пропосты на той же или
изменённой высоте (так выглядит наиболее часто встречающийся вид канона).
Возможные преобразования риспосты связаны с применением в ней особых
разновидностей имитации. В этом случае в риспосте мелодия канона может
звучать в обращении, увеличении, уменьшении, ракоходе или в более сложных
сочетаниях перечисленных особых разновидностей имитации. Подобные мо-
дификации риспосты образуют каноны в увеличении, обращении, ракоходе и др.
В двойных канонах (с двумя пропостами) соответственно возникают две рис-
посты, содержащие различный музыкальный материал.

    СВОБОДНАЯ ИМИТАЦИЯ
     В отличие от строгой имитации, сохраняющей при повторении неизменны-
ми ступеневую величину интервалов и ритмическую основу мелодии начально-
го голоса, свободная имитация допускает изменение перечисленных парамет-
ров в структуре основного мелодического материала. Изменения могут быть
достаточно существенными, что естественно приведёт к некоторому наруше-
нию устоявшихся традиций имитационной техники.

    СВОБОДНЫЙ СТИЛЬ В ПОЛИФОНИИ
     Художественный стиль полифонии XVIII века и последующих столетий
получил в отличие от строгого стиля эпохи Возрождения следующие названия:
эпоха свободного письма, свободный стиль в полифонии, свободное письмо.
В широком смысле слова свободным стилем называют всю полифонию XVIII–
XX веков. В более узком значении к свободному стилю относят полифонию
И.С. Баха и Ф. Генделя, т. е. полифонию первой половины XVIII века. В компо-
зиторской практике этого времени доминировали жанры инструментальной и
вокально-инструментальной музыки. К этому времени сформировалась фуга,
появились её классические образцы. Получили дальнейшее развитие такие
жанры, как ричеркар, токката, полифонические вариации, органные обработки
хоралов и пр.
     В XIX–XX веках полифоническая техника использовалась двояко: на её
основе либо создавались самостоятельные полифонические формы, либо поли-
фонические структуры становились частью форм гомофонно-гармонического
плана, занимая определённую нишу в структуре опер, симфоний, вариаций, во-
кальных и инструментальных ансамблей. Среди крупнейших композиторов-по-
лифонистов XIX века назовём Р. Шумана и С.И. Танеева, в XX веке особо
выделяются фигуры П. Хиндемита, Д. Шостаковича, Р. Щедрина.
     Свободное письмо в полифонии XVIII века базировалось на иных стилис-
тических принципах и технологических нормах, нежели строгий стиль предше-

                                   38