Полифония. Осипова В.Д. - 52 стр.

кально-подвижной контрапункт. Его показатель перестановки (Index horisontalis)
исчисляется количеством тактов или долей такта, на которые позже или рань-
ше вступил один из голосов, по сравнению с первоначальным соединением.
Например, Ih = 1 свидетельствует, что соотношение вступлений голосов изме-
нилось на один такт.
     5. Вдвойне-подвижной контрапункт следует рассматривать как при-
ём, соединяющий признаки вертикально-подвижного и горизонтально-подвиж-
ного контрапунктов. Естественно, что этот вид подвижного контрапункта имеет
два показателя перестановки (Index verticalis и Index horisontalis). Например,
вдвойне-подвижной контрапункт может быть охарактеризован следующим об-
разом: Iv = 2 (2; 0) – верхний голос переместился в производном соединении на
терцию вверх, Ih = 2 – один из голосов вступил на два такта позже по сравне-
нию с первоначальным соединением.

     Более сложным для определении и характеристики является обратимый
контрапункт, в котором возникают иные закономерности при получении про-
изводных соединений. Причиной является изменение самих мелодических го-
лосов, что не всегда удаётся услышать (увидеть в нотном тексте). Кроме того,
обратимый контрапункт нередко сочетается с одним из видов подвижного кон-
трапункта, особенно часто с двойным контрапунктом. Поэтому определив ос-
новной вид (обратимый контрапункт), следует дополнительно определить пока-
затель вертикальной перестановки голосов (Iv). В данном виде сложного кон-
трапункта определение показателя вертикальной перестановки усложняется тем,
что необходимо дополнительно знать законы обращения мелодий, иметь поня-
тие об оси обращения и пр.
     Заметим также, что в ряде предлагаемых в пособии примеров сложный
контрапункт сочетается с приёмами имитации. В подобных случаях в качестве
основного контрапунктического приёма указывается вид сложного контрапунк-
та, определяется его показатель, а затем (дополнительно) анализируются те
имитационные приёмы, которые использованы в первоначальном и производ-
ном соединениях.
     Обратим внимание на то, что хотя большинство примеров пособия пред-
ставляют собой лишь фрагменты музыкальных произведений, тем не менее
они дают представление об особенностях стиля, об интонационной и ритмичес-
кой специфике мелодий, о принадлежности к тому или иному жанру. Поэтому,
кроме технологического анализа, рассмотрения полифонического приёма с струк-
турных позиций, следует выходить на позиции художественной характеристики
приёма и его элементов, на определение выразительных возможностей и образ-
ных модификаций конкретного контрапунктического приёма.


                                    52