Полифония. Осипова В.Д. - 50 стр.

канона добавляется показатель двойного контрапункта, который легко опреде-
лить, если помнить, что он равен двум интервалам вступления риспосты. Более
сложный приём – двойной канон – можно встретить, как правило, в нотных
примерах многоголосной фактуры, поскольку в двойном каноне (на две темы)
наблюдается, по крайней мере, участие четырёх голосов. Определив, что му-
зыкальный фрагмент содержит двойной канон, следует «отделить» в нём один
простой канон от другого, охарактеризовав каждый из них самостоятельно.
Например, возможна такая характеристика: двойной канон, в котором первая
тема развивается в виде канона в верхнюю терцию, со сдвигом в один такт;
вторая тема развивается в виде канона в верхнюю октаву, со сдвигом в один
такт; при этом вторая тема по отношению к первой вступает на такт позже.
     5. Как особую разновидность бесконечного канона следует при анализе
выделять каноническую секвенцию, которая, в отличие от бесконечного кано-
на, возвращается к своему началу на другой высоте, образуя новый элемент –
шаг секвенции, который может быть ориентирован на любой интервал в восхо-
дящем или нисходящем движении. В этом случае, характеризуя приём канони-
ческой секвенции, следует дать его полную характеристику. Например: посту-
пенно восходящая каноническая секвенция I разряда. в нижнюю октаву, со сдви-
гом в один такт.
     Таким образом, анализируя примеры на различные разновидности имита-
ции, следует ориентироваться на общие для всех видов имитации параметры
(интервал, направление, расстояние вступления имитирующего голоса) и на спе-
цифические признаки, которые возникают в простой или канонической имита-
ции, в бесконечном каноне или канонической секвенции. Кроме того, в любых
разновидностях имитации могут присутствовать особые формы, образуя ими-
тацию в обращении, в увеличении, в уменьшении, в ракоходе.


    СЛОЖНЫЙ КОНТРАПУНКТ
     При анализе музыкальных фрагментов на сложный контрапункт следует
ориентироваться на главный признак этого контрапунктического приёма – на
наличие в анализируемом примере нового, производного соединения мелодий, в
котором, по сравнению с первоначальным их звучанием, произошли определён-
ные изменения. В зависимости от того, какие именно изменения наблюдаются
при получении производного соединения, пример фиксируется как образец кон-
кретного вида сложного контрапункта. Именно в этом заключается начальная
задача анализа: определить к какой основной разновидности сложного контра-
пункта может быть отнесён анализируемый приём – к подвижному или обрати-
мому.

                                   50