Полифония. Осипова В.Д. - 48 стр.

    ИМИТАЦИЯ
     При анализе имитационных приёмов следует ориентироваться на наибо-
лее характерные моменты. Выделим главные из них.
     1. Различные разновидности имитации могут быть охарактеризованы по
следующим параметрам: интервал вступления имитирующего голоса; направ-
ление вступления имитирующего голоса; расстояние вступления имитирую-
щего голоса. Сравнивая начальный голос с имитирующим, следует определить,
как именно вступил имитирующий голос: на какой интервал выше или ниже на-
чального голоса, насколько позже него (можно вместо термина расстояние
вступления имитирующего голоса ввести термин сдвиг в имитации). Нужно
помнить, что здесь может быть немало вариантов с большим диапазоном воз-
можностей. Для формулирования основных параметров характеристики ими-
тации можно принять определённую последовательность, усвоить формулу,
штамп. Например, имитация в верхнюю октаву, со сдвигом в один такт или
имитация в приму со сдвигом в три такта и т. п.
     2. Следует помнить, что, кроме точного повторения имитирующим голо-
сом мелодии начального голоса, в имитации возможны особые случаи, когда
имитирующий голос повторяет мелодию, изменяя направленность интервалов,
ритмические закономерности и пр. Речь идёт об особых разновидностях ими-
тации (в обращении, в увеличении, в уменьшении, в ракоходе). Не всегда уда-
ётся своевременно услышать, увидеть в нотах перечисленные разновидности
имитации. О них просто надо помнить, приступая к анализу, держать в памяти
возможность преобразования темы, которая может появиться с противополож-
ной направленностью входящих в неё интервалов (имитация в обращении), бо-
лее крупными (имитация в увеличении) или более мелкими (имитация в умень-
шении) длительностями и даже «от конца к началу» (имитация в ракоходе). Осо-
бые разновидности имитации могут иметь место в различных модификациях
имитационных приёмов, включая каноны, секвенции и др. Не следует забывать
и о том, что возможны примеры на так называемую свободную имитацию,
в которой имитирующий голос приобретает изменения в интервальном составе,
в ритме и некоторых других параметрах мелодического рисунка.
     3. Один из обязательных моментов анализа примеров на имитацию –
определение её вида, иначе говоря, отнесение её к простой или канонической
имитации. Важно помнить, что основное отличие этих двух видов имитации
заключается в продолжительности имитирования, но не в плане реального вре-
мени, а в количестве повторяемых элементов начального голоса. Основное от-
личие (формальный признак) простой имитации от канонической заключается в
следующем: если кроме одноголосной части начального голоса в имитирую-
щем повторяется противосложение, имитация считается канонической; если

                                   48