Основы дизайна. Писаренко Т.А - 28 стр.

                                          Рис. 16
                                   Хроматический контраст


       Когда цвет и впечатление от него (его воздействие) не совпадают, цвет производит
диссонирующее, подвижное, нереальное и мимолетное впечатление. Факт превращения
материальной данности формы и цвета в виртуальную вибрацию дает художнику возможность
выразить то, чего нельзя передать словами. Приведенные примеры могли бы быть рассмотрены и
как проявление симультанности. Возможность симультанных превращений заставляет нас при
работе над цветовой композицией начинать с оценки действия цвета и затем уже в соответствии с
этим думать о характере и размерах цветовых пятен.
       Если тема произведения идет от первого эмоционального толчка, то и весь процесс
формообразования должен быть подчинен этому первоначальному и основному чувству. Если
главным выразительным средством является цвет, то композиция должна начинаться с
определения цветовых пятен, которые определят и ее рисунок. Тому, кто начинает с рисунка, а
затем добавляет к линиям цвет, никогда не удастся достичь убедительного и сильного цветового
воздействия. Цвет обладает собственной массой и силой излучения и придает плоскости иную
ценность, чем это делают линии.

1.5.3. Цвет в индивидуальной и общественной практике человека
       Эволюционно способность к восприятию цвета развилась для целей идентификации
предметов вместе со способностями к восприятию других их свойств (размеров, твердости,
теплоты и др.) и перемещений в пространстве, помогая обнаруживать и опознавать в жизненно
важных ситуациях отдельные предметы по их окраске при всевозможных изменениях освещения и
состояния окружающей их среды. Эта необходимость распознавания объектов явилась главной
причиной того, что их цвета определяются в основном их окраской, и при привычных для
человека условиях наблюдения за счет вносимой наблюдателем бессознательно поправки на
освещение лишь в малой степени зависят от освещения. Например, зеленая листва деревьев
признается зеленой даже при красноватом освещении на закате солнца. Оговорка о привычных (в
широком смысле) условиях наблюдения весьма существенна - если сделать их резко необычными,
суждения человека о цветах предметов (следовательно, и его цветовые ощущения) становятся
неуверенными или ошибочными. (Так, описания и попытки воспроизведения цвета т. н.
космических зорь, сделанные разными космонавтами, сильно отличались одно от другого и от
цвета этих "зорь", зафиксированных объективными методами цветной фотографии.)
Вырабатывающееся и закрепляющееся в человеческом сознании устойчивое представление об
определенном цвете как неотъемлемом признаке привычных объектов наблюдения называется
"эффектом принадлежности цвета", или "явлением константности цвета". Эта психологическая
особенность зрительного восприятия наиболее сильно проявляется при рассматривании
несамосветящихся предметов и обусловлена тем, что в повседневной жизни мы одновременно
рассматриваем совокупности предметов, подсознательно сравнивая их цвета, либо сравниваем
цветовые ощущения от разноокрашенных или разноосвещенных участков этих предметов. Эффект
принадлежности цвета несамосветящихся объектов настолько значителен, что даже в
неблагоприятных условиях рассматривания цвет предмета осознается в результате опознания
предмета по др. признакам. Наименования многих цветов произошли от название объектов,
окраска которых очень сильно выражена: малиновый, розовый, изумрудный. Нередко даже цвет
источника света описывают цветом какого-либо характерного несветящегося объекта: кроваво-

                                             29