Основы дизайна. Писаренко Т.А - 30 стр.

       При субтрактивном (вычитательном) синтезе свет попадает в глаз не напрямую, а
преобразуясь оптической средой – окрашенной поверхностью. Ее окраска выполняет функцию
фильтра излучения источника света. Отражаясь от нее или проходя насквозь, одни лучи
ослабляются сильнее, другие слабее. В результате баланс попавших на сетчатку глаза излучений
изменяется, что вызывает ощущение цвета.
       Субтрактивный синтез предполагает, что цвет получается смешением окрашенных
оптических сред (красок). Если синтез триадный, то красок три: Ж – желтая, П – пурпурная и Г –
голубая (ГПЖ – краски). Пример триадного субтрактивного синтеза цвета – цветные фотографии,
кинофильмы, печатная продукция, изображения, полученные на цветных принтерах.
       Субтрактивным синтезом мы никогда не получим белый цвет – только серый или черный.
Причина в том, что краска всегда поглощает свет сильнее, чем бумага, на которую она нанесена. В
субтрактивном синтезе белым цветом является цвет бумаги, на которой производится печать, при
полном отсутствии краски. Черный цвет получается при смешении максимального количества
всех трех красок. Серый цвет образуется также смешением всех трех красок в определенных
пропорциях.
       Однако на практике смешение трех триадных красок дает не черный, а грязный буро-
коричневый цвет, а серые тона требуют для воспроизведения неравных количеств ГПЖ красок.
Это связано со спектральными характеристиками реальных красок. Чтобы понять, почему это
происходит, и разобраться с особенностями реального цветовоспроизведения, необходимо сначала
рассмотреть модель идеального синтеза цвета.

1.6.2. Идеальный и реальный синтез цвета
       Для упрощения рассмотрения процессов цветовоспроизведения в модели идеального
синтеза цвета используются следующие допущения.
       А Приемники глаза видят только в "своей" зоне спектра, и форма кривой их спектральной
чувствительности – прямоугольная (рис. 18а).
       Б Источник света "равноэнергетический" (обозначается буквой Е), то есть для любой
длины волны от 400 до 700 нм мощность излучения одинаковая (рис. 19б).
       В Синтез цвета осуществляется "идеальными красками" (рис. 19в).




   Рис. 18. Допущения для модели идеального синтеза цвета: спектральная чувствительность
     приемников глаза (а), кривая распределения мощности излучения источника света (б),
                     спектральные характеристики идеальных красок (в).

       Для рассмотрения моделей идеального и реального цветовоспроизведения необходимо
договориться о следующем. В аддитивном синтезе цвета излучений КЗС, с помощью которых мы
будем получать цвет, называются основными. Их количество мы измеряем яркостью, мощностью
или специальными колориметрическими единицами. В субтрактивном синтезе основные цвета –
это краски ГПЖ. Их количество измеряется концентрацией или оптической плотностью в
соответствующей КЗС зоне спектра. Основные цвета (красок, излучений) имеют следующие
свойства, описываемые законами Грассмана:
       А. Цвета линейно независимы. Ни один цвет нельзя получить, смешивая два других.
       Б. Если количество основных излучений меняется непрерывно, цвет смеси также меняется
непрерывно.
       В. Цвет смеси основных излучений зависит только от их цвета, а не от спектрального
состава.



                                              31