Основы дизайна. Писаренко Т.А - 60 стр.

       Иногда функция или конструкция устройства требует неожиданного отступления от
закономерно повторяющегося шага или изменения элемента ряда. В принципе это допустимо, но
необходимо, чтобы такие сбивки не оказались случайными. Их нельзя делать малозаметными.
Наоборот, они должны быть явными и, безусловно, обоснованными композиционно.
       Для того чтобы метрический повтор выглядел завершенным, он должен иметь начало и
конец. Их можно оформить различными приемами, например, акцентированием крайних или
близких к ним элементов. Если сильный акцент расположен внутри ряда, достичь завершенности
композиции можно путем деления ряда в определенном отношении.
       При слишком близком расположении повторяющихся элементов в метрическом ряду он
может оказаться перенасыщенным. Тогда уже фон не служит организующим началом, и
метрический повтор перестает восприниматься. Сохранить целостность в этом случае помогают
нюансные решения элементов ряда, а не контрастные, так как последние способствуют еще
большему перенасыщению. Наоборот, при разреженном ряде его элементы теряются на большом
фоне. Для того, чтобы метрический повтор смог выполнить свою организующую роль, элементы
разреженного ряда должны быть предельно контрастными. Это особенно необходимо в тех
случаях, когда метрический ряд элементов задает всю основу композиции. При второстепенной же
роли ряда его элементы можно не подчеркивать.
       Роль метрического повтора в композиции особенно велика в тех художественно-
конструкторских разработках изделий или систем, где появляются ряды из повторяющихся
унифицированных элементов. Важность данного средства композиции особенно возросла в связи
с внедрением отраслевой системы унификации щитовых элементов мебели.
       Пример использования метрического повтора при проектировании современной мебели
показан на рис. 51. Здесь и в стенке, и в мебели для сидения развивается несколько метрических
повторов. Метрический повтор является и средством композиции и ярко проявляющейся ее
закономерностью. Квалифицированное использование его помогает успешно решать не только
вопросы композиции, но и функциональные.




                                         Рис. 51
                  Пример использования метрического повтора в композиции


2.3.6. Ритм
       Форма, текстура, цвет отдельных объектов, взаимодействуя, дополняют и в то же время
подчеркивают индивидуальность друг друга. Это взаимодействие создает определенный ритм —
темп, напряжение дизайнерской работы. Он связывает отдельные линии, плоскости, формы,
настраивает движение глаз зрителя по объекту или изображению. Ритму подчинен порядок, связь,
строй всех элементов художественного произведения, он побуждает к преодолению
неподвижности изображения, заставляет его дышать и двигаться. Ритм может быть явным,
динамичным (строение ветвей дерева, стоящие вдоль улицы дома, геометрический орнамент) или
приглушенным, сдержанным (горная цепь, складки одежды, повороты голов людей, стоящих
группой). Ритмическое развитие композиции может идти по горизонтали или вертикали, по
квадрату, кругу, реже – по овалу. Интересные результаты дает ритмическое движение по
радиусам, по спирали, по сетке – решений множество.



                                             61