Основы дизайна. Писаренко Т.А - 61 стр.

        Ритм основан на постепенных количественных изменениях в ряду элементов (нарастание
или убывание чередований объема или площади, сгущения или разрежения структуры и т. п.). По
сравнению с ритмом метрический повтор, даже сложный, воспринимается проще.
        Ритм тесно связан с психофизиологией восприятия и в значительной мере обусловлен
объективно.
        Как средство композиции ритм используется в тех случаях, когда его объективно
предопределяет конструктивная основа или когда он сопутствует применению тона, цвета,
элементов пластики. Мотивы ритмы, которые находят отражение в технике, показаны на рис. 52,
53.
        Активность ритма в композиции зависит от силы проявления самой этой закономерности.
Если изменения чередований незначительны, ритм будет выражен слабо. Наоборот, при остром их
изменении ритм может служить главным началом в композиции.
        Многое зависит также от протяженности ряда. Если он слишком короткий, то не в
состоянии взять на себя организующую роль. Ритмический ряд предполагает не менее четырех-
пяти элементов. Три элемента еще не создают впечатления закономерного повтора, так как
воспринимаются скорее как начало или фрагмент ряда.
        Активный ритм задает сильное композиционное движение. Прекращение ритма может
создать впечатление незавершенности движения, случайной остановки. Если метрический повтор
в этом случае не имеет особых затруднений, тема ритма в ряде случаев требует особых приемов
для завершения композиции, чтобы не возникло впечатления случайного обрыва ритма.




                                           Рис. 52.
                              Закономерности проявления ритма:
  а - ритм проявляется только в закономерном сокращении величины квадратов; б - активность
  ритма возрастает с убыванием толщин решетки к центру; в - ритм предельно активен; г - ритм
                нарушен при изменяющемся интервале и неизменных решетках.




                                             62