Основы дизайна. Писаренко Т.А - 68 стр.

        4. Соподчинение частей в целом. Группировка.
        Как уже неоднократно говорилось, в произведении художественном все части связаны
между собой и с целым. Целое представляет собой совокупность связанных между собой частей,
где подчиненность частей друг другу вполне очевидна. Чтобы целое было воспринято,
необходима определенная последовательность в восприятии частей. Эта последовательность
обеспечивается благодаря группировке родственных или контрастирующих элементов. Части
целого составляют группы, связанные друг с другом по признакам подобия или по контрасту. Тот
же принцип повторяется и внутри каждой из групп (подобие или контраст), возникает ритм,
пронизывающий насквозь все произведение. Все эти группы перекликаются между собой всеми
своими элементами, так, что целое повторяется в его частях, а часть в целом. Благодаря
группировке элементов и частей происходит последовательное восприятие частей целого, и в тоже
время целое воспринимается единовременно и цельно.
        5. Принцип динамизма.
        Известно, что движение в картине не присутствует реально, а воспринимается сознанием,
являясь реакцией зрительного аппарата, движением глаз, вызванным теми или иными
зрительными впечатлениями. Даже если на картине изображено статическое состояние,
симметричная композиция, устойчивая и неподвижная, в ней есть движение, ибо детали, элементы
художественной формы всегда выражают движение их цветовые и тоновые отношения,
взаимодействие линий и форм, контрасты, напряженность вызывают сильные зрительные
импульсы, а следовательно, ощущение движения, жизни. Композиционные приемы обладают
способностью направлять и усиливать это ощущение движения в картине, в изображении.
Композиционное построение произведения изобразительного искусства может быть представлено
в виде схемы из линий, показывающих направление движения в картине - по диагонали, по кругу,
лучевое, S-образное. Движение в композиции имеет организованный характер, ритмизовано. С его
помощью осуществляется гармония целого.
        6. Принцип равновесия.
        Уравновешенность частей в картине – первостепенное требование композиционного
построения - означает расположение изобразительного материала вокруг воображаемой оси
симметрии таким образом, чтобы правая и левая стороны находились в равновесии. Это
требование к композиции восходит, как уже говорилось прежде, к всеобщему закону тяготения,
определяющему психологическую установку в восприятии равновесия.
        7. Принцип гармонии.
        Внесение гармонического начала в композиционное построение и в моделировку формы
означает не одно только соблюдение количественных отношений, обеспечивающих
соразмерность, пропорциональность, равновесие. Гармония осуществляет связь между всеми
элементами произведения - примиряет противоречия между формой и содержанием, между
материалом и формой, между предметом и пространством и прочими элементами формы, сводя
все воедино в единое композиционное целое.


2.4.2. Приемы построения композиции
        Композиция не должна играть самостоятельной роли. Подобно тому, как речь имеет
значение передатчика мысли, композиция служит лишь средством передачи авторской мысли.
        Пересекающиеся (диагональные) линии – одно из проявлений правила "Золотого
сечения" . Основная идея – заставить глаз двигаться в определенном направлении. Начальную
точку линии желательно располагать в одном из углов кадра. Считается, что верхний левый угол
лучшая стартовая точка, так как большинство людей начинает рассматривать изображение с этого
угла. Возможны и другие расположения линий, лишь бы они были четко выражены.
        Правило одной трети – пытайтесь избегать делить кадр на симметричные части. Лучше
зрительно разбить кадр на три части и, например, поместить небо в верхнюю треть, а все
остальное в нижние две трети (рис. 59). Точно так же, можно вертикально разбивать кадр на три
части.




                                             69