Основы дизайна. Писаренко Т.А - 67 стр.

       Дизайнер должен обладать обостренным чувством пропорции, точно улавливать и
определять соотношение длины, ширины и высоты предмета, его характерных особенностей.
       Пропорции – основное средство композиции. Компонуйте объекты, думая о пропорциях.
Подбирая пропорции, думайте о композиции.
2.3.9. Масштабность.
        Масштабность – соразмерность принятому эталону (человеку). "Человек есть мера всех
вещей". Эти слова, высеченные на мраморе Дельфийского храма, довольно точно выражают суть
масштабности предметного мира – всего того, что создает человек. При решении вопросов,
связанных с масштабностью изделий, следует обратиться к антропометрии и эргономике,
составляющим научной базы промышленного дизайна.
        Размерные величины в станках, машинах, приборах, транспортных средствах, каким-либо
образом связанные с человеком, определяя удобство пользования ими, оказывают прямое влияние
на масштабность.
        Масштаб есть одно из начал, влияющих на форму промышленного изделия. Едва на стадии
инженерной компоновки хотя бы в самом общем виде прорисуется форма объекта, как дизайнер
начинает ее проработку "по человеку".
        Почувствовать масштаб изделия позволяют, например, расположенные на определенной
высоте какие-либо рычаги и кнопки, за которыми "угадывается" человек.
        Кроме того, именно от формы зависит, считать ли объект большим или маленьким.
Объекты разной масштабности существенно различаются по форме. Восприятие абсолютного
размера объекта зависит от количества деталей, их размеров и формы, пропорций составных
частей. Это объективный закон восприятия. Анализ форм объектов растительного и животного
мира свидетельствует о существовании в природе закономерных различий форм большого и малого
организма. Сравните недавно вылупившегося птенца и взрослого лебедя, бутон и распустившийся,
раскрывшийся цветок, фигуру ребенка и взрослого человека. Молодые организмы, как правило,
меньше; форма их проще, более обтекаема. Формы взрослого организма обычно сложнее и четче
очерчены, имеют другие пропорции и более развитый общий силуэт.
        Закономерности формообразования в природе применимы и в технике, конструировании,
архитектуре. Очевидно, что силуэт малолитражного автомобиля сильно отличается от формы
представительского лимузина.


                             2.4. Построение композиции
2.4.1. Основные принципы построения композиции
       1. Принцип целесообразности.
       Принцип целесообразности заключается в том, что авторский замысел и весь строй
произведения предполагают наличие цели, идеи, смысла, художественной задачи, что и
определяет, в конечном счете, развитие содержания произведения и направляет творчески и
процесс переработки материала в художественную форму.
       2. Принцип единства.
       Основной принцип, обеспечивающий целостность произведения. Благодаря этому
принципу сложное выглядит не как конгломерат из разрозненных частей, а как связное целое.
Композиция выступает как система внутренних связей, объединяющая все компоненты формы и
содержания в единое целое. (Все остальные композиционные принципы рассматривают различные
проявления связи, различные аспекты зависимости между частями и элементам и произведения).
       3. Принцип доминанты.
       Внутреннее организующее начало в композиции с первого взгляда обнаруживается
благодаря наличию доминанты – смыслового центра, где завязывается основное действие,
возникают основные связи. С доминанты начинается восприятие произведения, она как бы точка
отсчета, эмоционально смысловой и структурный центр. Смысловой центр часто совпадает со
зрительным центром, т. е., располагается в центральной зоне картинного поля. Характеристики
доминанты в более приглушенном звучании повторяются в отдельных частях формы, связывая их
между собой. Е Розенблюм так определяет доминанту: "Доминанта – преобладающий сквозной
компонент темы, определяющий требуемое соответствие избираемых художником формальных
приемов особенностям зрительного восприятия".


                                            68