Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 30 стр.

полнителей на сцене, когда он может дать последние указания. После
одобрения костюмы поступают в распоряжение костюмера, который на-
блюдает за их стиркой, ремонтирует и, при необходимости, выполняет до-
полнительную подгонку.

   В свете рампы и софитов лица актеров могут выглядеть размытыми и
бледными, и свет нередко падает на них под неестественным углом. Чтобы
скорректировать эти эффекты, используется обыкновенный грим. Однако
зачастую лицо и волосы необходимо изменить кардинально, поскольку
внешности актера и персонажа сильно различаются. Такой грим называет-
ся харáктерным. Он намного чаще употребляется в любительском театре,
нежели в профессиональном. В американском театре гримирование обыч-
но начинается с наложения кольдкрема. Он защищает кожу и позволяет
легко удалить грим. Затем наносится тональный крем, после чего можно
накладывать характерные черты – тени, морщины, отечности и т. п. – с
помощью специальных гримерных красок, включая румяна. В то время как
тон наносится непосредственно пальцами, характерные черты требуют
применения кисточек и карандашей. Известно, что затемненные участки
кажутся ввалившимися, а светлые – напротив, выступающими. Таким об-
разом добиваются, например, эффекта запавших глаз или выдающихся
скул. Законченный грим покрывают рисовой пудрой, чтобы приглушить
неестественный блеск; цвет ее должен соответствовать цвету тона.

   Для очень сильных объемных эффектов используются пластические на-
кладки. Еще более радикальным средством является наклеивание на лицо
актера отдельных деталей или целой маски, облегающей и пластичной. Ес-
ли нужно, чтобы цвет тела соответствовал цвету лица, применяют жидкий
грим. Усы, бороды, брови и бакенбарды готовятся с помощью коротких,
туго завитых волокон шерсти, наклеиваемых на лицо театральным клеем
перед нанесением кольдкрема. Парики изготавливаются из человеческих
волос, которые пришивают к сетчатой скуфейке. Можно, разумеется, по-
стричь, уложить, обесцветить, окрасить или увеличить в объеме и собст-
венные волосы актера.

   Общий распорядок процесса постановки от начала до конца лучше все-
го можно проследить по работе помощника режиссера. Он приглашается
одним из первых и участвует в подборе актеров, организует процесс репе-
тиций, подготавливая при этом суфлерский экземпляр пьесы, где в мель-
чайших подробностях расписываются каждое движение и реплика. Пом-
реж составляет список костюмов, реквизита и тщательно следит за их по-
ставкой и работой оформителя сцены, указывает, где надо разместить де-
корации. На этапе выпуска спектакля помреж становится главной фигурой.
Он проверяет расстановку декораций, реквизита и осветительной аппара-
                                  30