Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 29 стр.

портальных кулисах, используются для акцентирующего освещения. Когда
нужно убрать тени с лиц исполнителей или «ввести в действие» авансцену,
включается рампа или прожектор, установленный на балконе в зрительном
зале. Свет обычно отводится от декораций и фокусируется на актерах. В
случае необходимости осветить декорации их во избежание нагрева осве-
щают под углом 45°, причем отраженным от сцены светом.

   Театральный реквизит и мебель – их наем, покупка – находятся в сфере
ответственности реквизитора. Найти подходящий предмет не всегда удает-
ся, и его приходится изготавливать. Слишком дорогие, тяжелые или слож-
но устроенные объекты заменяются муляжами – бутафорией. Некоторые
звуковые эффекты до сих пор являются заботой реквизитора, хотя уже
почти полностью перешли в ведение электрика. Пожарная безопасность –
еще одна обязанность реквизитора.

   На Бродвее репетировать с реквизитом – непозволительная роскошь,
поскольку, согласно профсоюзным соглашениям, это непременно подра-
зумевает костюмированные репетиции, что не по средствам ни одному те-
атру. Любительские театры со своим собственным реквизитом, декора-
циями и освещением имеют в этом отношении преимущество перед про-
фессиональными.

   Художник по костюмам обязан соблюсти историческую и этническую
достоверность костюмов, но еще важнее для него иметь живое представле-
ние о внутреннем мире персонажей. Костюмы лишь тогда оправдывают
себя, когда гармонично сочетаются со сценическим действием и жестами.
Необходимо учитывать также определенные технические требования.
Сценические костюмы моделируются единственно для ношения перед
рампой. Они соотносятся друг с другом в силуэте, цвете и материале. Если
необходима быстрая смена костюмов, это должно учитываться при их из-
готовлении: отдельные детали могут сшиваться вместе, используются за-
стежки-молнии и т. д. Надо считаться и с освещением сцены, поскольку
оно изменяет вид костюма даже сильнее, чем вид декораций, и различные
ткани одного цвета смотрятся в искусственном свете совершенно по-
разному.

   Художник по костюмам начинает работу одновременно с художником-
постановщиком и также советуется с режиссером и постановщиком. Если
костюмы современные, он может купить одежду в магазине, или же актеры
будут попросту играть в своей собственной одежде. В модных современ-
ных пьесах ему помогают известные кутюрье. Исторические костюмы бе-
рутся напрокат у соответствующих фирм, но часто в них же шьются на за-
каз. Работа художника по костюмам завершается просмотром одетых ис-

                                   29