Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 27 стр.

щается сзади. Он используется для создания иллюзии удаленности пред-
метов (декораций) и «магических» эффектов. Иногда в подъемном занаве-
се делают вставки из прозрачного материала, когда на нем рисуют, напри-
мер ветви деревьев. Раздвижные занавесы могут использоваться в качестве
декорации-драпировки, но чаще скрывают какую-либо часть сцены. Изго-
тавливать их предпочтительно из велюра, поскольку он хорошо поглощает
свет.

   Если по ходу спектакля декорации надо менять, процесс перемены за-
кладывается уже в их проект. Если смена происходит между актами, то де-
корации легко выносятся вручную или поднимаются вместе с занавесами,
а новые собираются прямо на сцене. Однако при перемене между сценами
такие методы хотя и применяются, но все же оказываются слишком мед-
ленными и дорогостоящими. Вместо этого можно задействовать так назы-
ваемые фурки (передвижные платформы), каждая из которых может со-
держать весь комплект декораций или его часть. Также широко использу-
ются накладной поворотный круг и вращающаяся сцена, на которых по-
мещаются две полностью оформленные сцены «спиной к спине» или не-
сколько сегментов. Еще один вариант – длинная платформа, один конец
которой «играет» на сцене, в то время как другой оформляется. Возможны
различные комбинации поворотных кругов и платформ, а также поднятие
платформы со всеми декорациями на колосники.

   Можно обойтись и вовсе без перемены декораций, если действие про-
исходит, скажем, в различных комнатах одного дома: тогда освещается
лишь нужная выгородка, а прочие затемняются. Если места действия свя-
заны, но непосредственно не соединены, используется комбинация «па-
вильонов»: большая часть оформления сцены остается постоянной, а пе-
ремены сводятся к минимуму.

   Обычно перемена декораций происходит при опущенном занавесе, од-
нако иногда может намеренно производиться на виду у зрителей. Напри-
мер, в «Отелло» в постановке Рейнхардта в 1906–1916 гг. оформители ис-
пользовали огромный поворотный круг, на котором была изображена Ве-
неция в миниатюре – с каналами, гондолами, мостами, дворцами и улица-
ми; актеры переходили из одного сегмента в другой по мере вращения
сцены. В послереволюционной России в некоторых театрах декорации и их
части во время представления менялись местами, словно в калейдоскопе,
разыгрывая перед зрителями феерическую демонстрацию возможностей
театральной машинерии.

  Сцены некоторых европейских театров оборудованы подъемниками,
порой даже совмещенными с поворотным кругом (сцена-барабан). Амери-

                                  27