Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 68 стр.

главе коллектива встал Доуэлл, танцовщик, работавший с Аштоном, в то
время как Макмиллан оставался одним из хореографов труппы до самой
смерти в 1992 г. На его место балетмейстера пришел Девид Бинтли (род.
1957), чьи балеты, иногда драматические, иногда бессюжетные, весьма
разнообразны по стилю и жанру. Доуэлл ввел в репертуар постановки Ба-
ланчина и Роббинса, а также работы У. Форсайта и некоторых танцовщи-
ков труппы. Он пригласил в качестве гостей танцовщиков из России,
Франции и США, но одновременно уделял внимание собственным арти-
стам: при нем расцвели дарования Дарси Бассел (род. 1969), Вивианы Дю-
ранте (род. 1967). В ответ на критику, указывавшую на недостаток внима-
ния к наследству Аштона, Доуэлл организовал в сезоне 1994–1995 гг. фес-
тиваль Королевского балета.

   На протяжении 1940-х и 1950-х гг. труппа «Ballet Rambert» продолжала
ставить новые балеты, сохраняя в репертуаре подлинники классических
балетов, рассчитанные на небольшой состав. В 1966 г. труппа была реор-
ганизована, полностью отказавшись от традиционных спектаклей и сохра-
няя лишь произведения в стиле танца модерн. В 1987 г. ее руководителем
стал Ричард Олстон (род. 1948), находившийся под влиянием преимущест-
венно стиля американского хореографа Мерса Каннингема (род. 1919). В
1994 г. этот пост занял Кристофер Брюс (род. 1945), бывший ведущий тан-
цовщик и балетмейстер труппы.

   В числе других английских трупп – Английский национальный балет,
который имеет своим прямым предшественником коллектив, основанный в
1949 г. бывшими дягилевскими танцовщиками Алисией Марковой и Анто-
ном Долиным (1904–1983), который в течение многих лет носил название
«London festival ballet». В 1984 г. возглавлявший труппу датчанин Питер
Шауфус (род. 1949) возобновил балет Аштона «Ромео и Джульетта», ко-
торый к этому времени был практически забыт. В 1990 г. руководителем
труппы стал Айвен Надь.

   Королевский балет всегда содержал вторую, небольшую по составу, пе-
редвижную труппу. В 1990-х гг. она обосновалась в Бирмингеме и теперь
известна как Бирмингемский королевский балет.

   Советская (постсоветская) Россия. В России балет не терял своей зна-
чимости в годы после Первой мировой войны и при советской власти, да-
же когда политическая и экономическая ситуация, казалось, угрожала са-
мому существованию Большого и Мариинского (носившего после Ок-
тябрьской революции название Государственного театра оперы и балета,
ГОТОБ, а с 1934 г. – имя С. М. Кирова) театров. 1920-е гг. – период интен-
сивных экспериментов как в области формы, так и содержания балетного
спектакля. Появляются постановки пролеткульта на политические и соци-
                                    68