Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 81 стр.

ся хореографом XX в., вернувшим на балетную сцену чистый танец, оттес-
ненный на второй план сюжетными балетами. В своих новаторских поста-
новках Баланчин использовал, в частности, современную музыку разных
стилей. Родился в Петербурге 22 января 1904 г. В 1914 г. поступил в Пет-
роградское театральное училище, в 1921 г. окончил его и был принят в
труппу Петроградского государственного театра оперы и балета (бывшего
Мариинского). Став в начале 1920-х гг. одним из организаторов коллекти-
ва «Молодой балет», он ставил там свои номера, которые исполнял вместе
с Т. Л. Жевержеевой (позже известной как Тамара Жева), А. Д. Даниловой,
Л. А. Ивановой, Н. П. Ефимовым и др. В 1924 г. при содействии певца
В. П. Дмитриева группа танцовщиков получила разрешение для выезда в
европейское турне. Затем их пригласил С. П. Дягилев, и Баланчин стал
следующим после Б. Ф. Нижинской хореографом труппы «Русского балета
Сергея Дягилева». Он осуществил десять постановок, в том числе балет
«Аполлон Мусагет» (музыка И. Ф. Стравинского, 1928). С этого времени
началось многолетнее сотрудничество Баланчина и Стравинского. Именно
Дягилев придумал для Баланчивадзе европеизированный вариант его име-
ни – Баланчин. После смерти Дягилева (1929) труппа «Русский балет» рас-
палась. В 1933 г. Линкольн Кёрстайн пригласил Баланчина для создания
Школы американского балета и труппы «Американский балет». С 1935 по
1938 г. «Американский балет» работал в нью-йоркской «Метрополитен-
опера». В 1936 г. Баланчин поставил балет «Убийство на Десятой авеню»
(«Slaughter on Tenth Avenue») в составе мюзикла Роджерса и Харта «На пу-
антах» («On Your Toes»), что послужило началом тенденции к серьезному
танцу на Бродвее. В 1940 г. Баланчин стал гражданином США. В 1941 г.
для латиноамериканских гастролей американской труппы «American ballet
caravan» он создал два самых знаменитых своих спектакля – «Ballet Impe-
rial» (на музыку Чайковского) и «Concerto Barocco» (на музыку
И. С. Баха). В 1944 и 1946 гг. Баланчин сотрудничал с «Русским балетом
Монте-Карло». Две работы Баланчина сделаны для «Ballet theatre» – «Шко-
ла вальса» («Waltz Academy», на музыку В. Риети, 1944) и «Тема с вариа-
циями» (на музыку Чайковского, 1947). В 1946 г. Баланчин и Кёрстайн ос-
новали труппу «Ballet society», которая в 1948 г. стала называться «New
York city ballet». В репертуаре труппы преобладали его постановки, среди
которых «Орфей» (музыка И. Ф. Стравинского, 1948), «Блудный сын» (му-
зыка С. С. Прокофьева, 1959), «Вальс» (музыка М. Равеля), «Шотландская
симфония» (на музыку Ф. Мендельсона) и «Метаморфозы» (на музыку
П. Хиндемита, 1952), «Щелкунчик» и «Лебединое озеро» (музыка
П. И. Чайковского, 1954), «Square Dance» (на музыку А. Вивальди и
А. Корелли) и «Агон» (музыка И. Ф. Стравинского, 1957), «Симфония Гу-
но» и «Семь смертных грехов» (музыка К. Вайля, 1958), «Модерн Джаз»
(на музыку Г. Шуллера) и «Электроника» (музыка Р. Гассмана и О. Сала,
1961), «Дон Кихот» (музыка Н. Набокова, 1965); восемь балетов для орга-
                                   81