Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 79 стр.

образом двигаться из стороны в сторону, оставаясь лицом к зрителю. Во-
вторых, когда выработана необходимая выворотность, ноги легче движут-
ся, можно поднять ногу в воздух значительно выше, не нарушая равнове-
сия тела. Когда нога вытянута в выворотном положении, бедра остаются
на одном, горизонтальном уровне. Если же танцующий не обладает выво-
ротностью, ему приходится поднимать одно бедро, чтобы дать ноге воз-
можность двигаться вверх, и при этом равновесие нарушается. Таким об-
разом, выворотность дает максимальную свободу движений при макси-
мальном соблюдении равновесия. В-третьих, благодаря выворотности ли-
ния тела и общий облик танцовщика становятся более привлекательными.

  Позиции классического танца

   Первая позиция: ступни соприкасаются пятками и развернуты носками
наружу, образуя на полу прямую линию.

   Вторая позиция: сходна с первой, но пятки выворотных ног отстоят од-
на от другой на длину ступни (то есть примерно на 33 см).

   Третья позиция: ступни прилегают одна к другой таким образом, что
пятка одной ступни соприкасается с серединой другой ступни (то есть од-
на стопа наполовину закрывает другую). Эта позиция в настоящее время
используется редко.

   Четвертая позиция: выворотные ступни стоят параллельно друг другу
примерно на расстоянии одной стопы (33 см). Пятка одной ступни должна
находиться прямо перед носком другой; таким образом вес распределяется
равномерно.

  Пятая позиция: сходна с четвертой, с той разницей, что ступни плотно
прилегают одна к другой.

   Все па классического танца являются производными от этих позиций.
Изначально позиции выполняются, стоя обеими ногами на полу и с пря-
мыми коленями. Далее возникают различные варианты: можно сгибать од-
но или оба колена (pliés), отрывать одну или обе пятки (при вставании на
пальцы), поднимать одну ногу в воздух (колено может быть прямым или
согнутым), отрывать от земли, принимая одну из позиций в воздухе.




                                   79