Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 78 стр.

нии телесных возможностей. В стремлении передать то, что составляет
существо современной жизни, хореографы пользуются пальцевой техни-
кой как бы для акцентирования мысли, но игнорируют традиционные дви-
жения рук (port de bras). Искусство поддержки свелось к некоему взаимо-
действию между партнерами, когда женщину таскают по полу, кидают,
кружат, но почти никогда не поддерживают и не танцуют с ней.

   Большинство современных трупп строят репертуар, включая в него
классику XIX в. («Сильфида», «Жизель», «Лебединое озеро», «Спящая кра-
савица»), наиболее знаменитые балеты мастеров XX в. (Фокина, Баланчи-
на, Роббинса, Тюдора и Аштона), популярные постановки Макмиллана,
Кранко, Тетли и Килиана и работы нового поколения хореографов, т. к.
Форсайт, Дуато, Джеймс Куделька. В то же время танцовщики получают
лучшую подготовку, так как стало больше знающих учителей. Сравни-
тельно новая область танцевальной медицины открыла танцовщиком дос-
туп к технике предохранения от травм.

   Существует проблема приобщения танцовщиков к музыке. Распростра-
ненная популярная музыка не знает разнообразия стилей, во многих стра-
нах обучение музыкальной грамоте стоит на низком уровне, при постанов-
ке танцев постоянно используются фонограммы – все это мешает развитию
музыкальности у танцовщиков.

   Новым явлением последних десятилетий стали международные и на-
циональные балетные конкурсы, первый из которых прошел в Варне (Бол-
гария) в 1964 г. Они привлекают не только премиями, но и возможностью
показаться судьям, представляющим самые престижные организации. По-
степенно конкурсов стало больше, не менее десяти в разных странах; неко-
торые из них предлагают вместо премиальных денег престижные стипен-
дии. В связи с потребностью в балетмейстерах возникли также конкурсы
хореографов.

              2.3. ТЕХНИКА КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА

   В классическом танце приняты пять позиций ног, исполняемые таким
образом, что ноги как бы вывернуты вовне (отсюда термин «выворот-
ность»). Речь идет не о том, чтобы повернуть только ступни носками в
разные стороны, повернута должна быть вся нога начиная с бедренного
сустава. Поскольку это возможно только при достаточной гибкости, тан-
цовщик должен упражняться ежедневно и подолгу, чтобы научиться без
усилий принимать необходимое положение.

   Для чего нужна выворотность. Во-первых, выворотность позволяет
легко и изящно выполнять все боковые движения. Танцовщик может таким
                                   78