Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 77 стр.

циональный балет Канады», созданный в Торонто в 1951 г.; и «Большой
Канадский балет», начавший свою деятельность в Монреале в 1957 г. «На-
циональный балет Канады» основала Селия Франка (род. 1921), которая
выступала в английских труппах «Ballet Rambert» и «Sadler’s Wells ballet».
Опираясь на опыт «Sadler’s Wells ballet», она начала с постановки класси-
ческих балетов XIX в. Франка руководила труппой до 1974 г., затем ее
сменил Александер Грант (род. 1925). В 1994–1996 гг. руководителем
труппы был Рейд Андерсон (род. 1949), а в 1996 г. на этот пост был назна-
чен Джеймс Куделька (род. 1955).

   Быстро развивался балет на Кубе. Алисия Алонсо, одна из самых из-
вестных балерин «American ballet theatre» в США, вернулась на родину по-
сле революции Фиделя Кастро в 1959 г. и создала труппу «Национальный
балет Кубы». Сценическая жизнь самой Алонсо была очень долгой, она
перестала выступать лишь в возрасте шестидесяти с лишним лет. В Бу-
энос-Айресе в разное время работали многие великие танцовщики и хорео-
графы, в частности Нижинская и Баланчин. Аргентинцы Хулио Бокка и
Палома Эррера (род. 1975), ставшие ведущими танцовщиками «American
ballet theatre», начали обучаться танцу в Буэнос-Айресе.

   Многие русские танцовщики после революции 1917 г. уезжали из стра-
ны через азиатскую границу. Некоторые из них временно или навсегда
обосновались в Китае. После Второй мировой войны в Китае работали пе-
дагоги и балетмейстеры из СССР. В период проведения так называемой
китайской «культурной революции» 1960 г. советское влияние ослабло, и
стали создаваться национальные произведения, такие как «Красный жен-
ский батальон» или «Седая девушка» (оба в 1964). Эти спектакли – образ-
цы направления, отрицающего лиризм в балете как упадничество, их при-
мечательная черта – железная дисциплина и четкость в массовых танцах,
исполняемых кордебалетом на пальцах. По мере того, как в 1970-х и
1980-х гг. возрастало иностранное влияние, во многих городах Китая поя-
вились новые балетные труппы. Создаются они и в главных городах мно-
гих других стран Азии.

                                Заключение

   К концу XX и началу XXI вв. все яснее вырисовались проблемы, стоя-
щие перед балетным искусством. В 1980-е гг., когда умерли Баланчин,
Аштон и Тюдор (в 1980-х гг.), а Роббинс отошел от активной деятельно-
сти, возник творческий вакуум. Большинство молодых хореографов, начи-
навших работать с конца XX в., были не слишком заинтересованы в том,
чтобы разрабатывать ресурсы классического танца. Они предпочитали
смешение разных танцевальных систем, причем классический танец пред-
стает обедненным, а танец модерн – лишенным оригинальности в выявле-
                                    77