Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 75 стр.

(1898–1992) и Марта Грэхем, и Джером Роббинс, и «American ballet theatre»;
недаром он использует в своих постановках как пальцевую технику балета,
так и перегибы корпуса и подчеркнуто экспрессивные руки, свойственные
танцу модерн, но не пользуется прыжками и заносками, разработанными в
классическом танце. Балеты ван Данцига и ван Манена сходны с балетами
Тетли в том, что в них налицо смешение разных технических приемов. Впе-
чатляющая работа ван Данцига «Памятник умершему юноше» (1965, музы-
ка Яна Бёрмана) исполнялась многими балетными труппами мира.

   В 1978 г. руководителем «Нидерландского танцевального театра» стал
Иржи Килиан, которого нередко сравнивают с Тюдором, потому что оба они
затрагивают волнующие людей темы и предпочитают использовать музыку
композиторов Центральной Европы. Килиан к смешанному стилю своих
предшественников добавил новые качества: широкое использование движе-
ний, исполняемых лежа на полу, драматические скульптурные эффекты, вы-
сокие поддержки и вращения. Его созданные на музыку Л. Яначека и испол-
няемые во многих странах балеты «Возвращение в чужую страну» в двух ре-
дакциях 1974–1975 гг. и «Симфониетта» (1978) демонстрируют возможно-
сти, которые открываются, когда рисунок танца строится на близко распола-
гаемых друг к другу фигурах танцующих. Заинтересовавшись культурой ав-
стралийских аборигенов, хореограф создал в 1983 г. балеты «Постоянно по-
сещаемое место» («Stamping Ground», музыка Карлоса Чавеза) и «Время
сна» («Dreamtime», музыка Такемицу). В начале 1990-х гг. Килиан присоеди-
нил к основной труппе еще одну – «Нидерландский театр – 3».

   «Балет Скапино», работающий в Роттердаме под руководством Нильса
Кристе (род. 1946), – еще одна голландская труппа, привлекшая внимание
своими современными по духу постановками.

   Балетное искусство в остальном мире. По мере того как к середине
XX в. возрастала роль балета, труппы стали создаваться почти во всех
странах обеих Америк, Европы, Азии, в том числе в некоторых районах
Средней Азии и Африки, а также в Австралии и Новой Зеландии. Балет
нашел себе место даже в странах с собственной богатой танцевальной тра-
дицией, таких как Испания, Китай, Япония и Малая Азия.

   Морис Бежар, выросший в послевоенной Франции, создал в 1960 г.
труппу «Балет ХХ века» в Брюсселе. Эта труппа, как и организованная при
ней весьма необычная школа под названием «Мудра», имела целью пропа-
гандировать искусство балета, демонстрируя танцевальные драмы, осно-
ванные на психологии и современных философских идеях. Многие спек-
такли шли на стадионах, чтобы их могло видеть как можно больше зрите-
лей. Бежар опровергал часто цитируемое утверждение Баланчина, что «ба-
лет – это женщина», и уделял главное внимание танцовщикам-мужчинам:
                                    75