Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 74 стр.

канца Ричарда Крэгана (род. 1944). Труппа вскоре приобрела мировую
славу; после безвременной кончины Кранко ее возглавил Глен Тетли, по-
ставивший в память Кранко балет «Соло на органе» («Voluntaries», 1973,
на музыку Ф. Пуленка). В числе главных достижений Кранко была создан-
ная им творческая мастерская, где могли экспериментировать молодые хо-
реографы. Здесь начали работать, в частности, американцы Уильям Фор-
сайт и Джон Ноймайер (род. 1942), а также чех Иржи Килиан (род. 1947).
Все они стали ведущими хореографами в балетных театрах Европы после-
дующих десятилетий.

   Ноймайер в 1973 г. возглавил балет в Гамбурге и создал там богатый
репертуар, одновременно из собственных редакций классических спектак-
лей и оригинальных постановок на религиозные и философские темы, где
использовал музыку Малера, Стравинского и Баха. Его балет «Страсти по
св. Матфею» (1981) длился четыре часа. Форсайт вошел в состав труппы
«Штутгартский балет» незадолго до смерти Кранко и танцевал здесь, од-
новременно ставя спектакли, до 1984 г., когда был приглашен на пост ру-
ководителя «Балета Франкфурта». Находясь под влиянием идей, распро-
страненных в современной литературе, Форсайт применил их в балете.
В его хореографии налицо та же фрагментарность, которая отличает лите-
ратуру эпохи постмодерна, в танец часто включены словесные отрывки,
используются приемы, относящиеся к другим видам искусства. Техника
танца основана на предельной энергии, нарушении естественного равнове-
сия, и цель ее – передать романтические взаимоотношения в момент наи-
высшего напряжения. Таковы балеты «Любовные песни» (1979, музыка на-
родная) и «Посередине, на некотором возвышении» («In the middle, some-
what elevated», музыка Лесли Штука и Тома Вилемса), который был по-
ставлен Форсайтом по приглашению Нуреева в Парижской опере в 1988 г.
Форсайт охотно использовал в своих постановках резкую по звучанию
электронную музыку голландца Т. Вилемса, которая способствовала соз-
данию атмосферы отчужденности и неясной тревоги.

   Нидерланды. До Второй мировой войны в Нидерландах наиболее силь-
ным было влияние немецкого свободного танца. После войны возрос зри-
тельский интерес к балету, и в Амстердаме была создана труппа «Голланд-
ский национальный балет». В 1959 г. ряд танцовщиков и хореографов, по-
кинув эту труппу, основали «Нидерландский танцевальный театр», который
обосновался в Гааге и посвятил себя исключительно современной хорео-
графии. Эти две труппы часто обменивались как артистами, так и спектак-
лями. Ханс ван Манен (род. 1932) и Руди ван Данциг (род. 1933), художест-
венный руководитель «Голландского национального балета», вместе с Гле-
ном Тетли формировали репертуар «Нидерландского танцевального теат-
ра». В основе творчества Тетли лежат разные влияния: это и Ханья Хольм

                                   74